上党戏的味道

                                                                                参加上党梆子改革与发展研讨会有感

在牛年春节渐行渐远之际，承蒙晋安会长相约，有幸到晋城参加了上党梆子改革与发展研讨会。来去匆匆，感慨良多。

所谓乡音入耳，我是听着梆子戏长大的，无论在哪儿，每当听到梆子腔响起的时候，心里总是感受到很亲切、很舒服。然而在娱乐方式日渐多元化的今天，戏曲当下的不景气是个不争的事实，这点我们谁也无法否认，但我们也大可不必为此烦恼，戏总是要唱下去的，只要还有人在听、在看。山西电台的大戏台节目不是有这样一句话吗，泡一壶清茶，携一份雅兴，所以戏曲是需要静下心来细细的听、细细的看的。我觉得戏曲承载不了太多也无需承载更多，让喜欢戏的人喜欢就足够了。

参加这次关于上党梆子改革与发展研讨会，听了各位业内人士、戏曲名家和戏迷的发言，不管大家是站在哪个角度、什么层面上讲的，总体的一个感觉就是两个字，真诚。大家都在讲自己的心里话，讲自己眼里的上党梆子现状和发展，能做到这样，研讨会就是成功的。

戏曲对我而言，仅仅就是喜欢，对上党梆子也是这样，闲暇时听听，看看，仅此而已。所谓四功五法、唱念坐打舞、手眼身法步，大多是说不明白的，不过戏看多了，听多了，总是有一点自己的看法。一个剧种有别于其它剧种的地方，首推唱腔。上党梆子的唱腔，这么多年听下来，还是爱珍腔最好听，这是张爱珍的功劳，也是爱珍腔的主要设计者冯来生先生的功劳。个人认为爱珍腔最大的一个特色就是字正、腔顺，听来非常有味道。现在对爱珍腔争议比较大的是爱珍腔对传统梆子腔跺板的改革，影响较大的如《杀妻》中的“三求”，《两地家书》中的旧日恩深等核心唱段，张爱珍的CD、磁带等也是以这些唱段为主的，传播范围也较广。其实张爱珍对上党梆子声腔最大的贡献在于她对传统唱腔的继承，从早期的《皮秀英打虎》、《蝴蝶杯》，到后来的《秦香莲》、《柴夫人》等，其中的传统唱腔在张爱珍的演绎下，非常的赏心悦目。就《杀妻》来说，三年来附马对我情无限、附马他话当年触目惊心、报国仇等唱段，张爱珍唱的也是丝丝入扣，娓娓动听。所以如果说上党梆子的改革与发展是继承传统基础上的创新与发展，毫无疑问，张爱珍做到了，而且做得很好。

那么上党梆子唱腔在当下存在的一个主要问题是什么呢，抛开爱珍腔不讲，个人认为是继承不够，创新过度，完全没有了上党梆子的味道，这是很可怕的。张保平先生的发言我完全赞同，戏曲就是戏曲，不是电视剧，不是话剧，上党梆子不是京剧、更不是晋剧、评剧等。去年，山西组织四大梆子交响音乐演唱会进京演出，曾有网友戏言，这那里是四大梆子，分明就是一大梆子­------山西梆子吗！所以一个剧种必须保持本剧种的特色，不能以改革的名义，把上党梆子改革的不伦不类，现在很多的新创剧目，或比赛剧目，一味求新、求变，常常让观众看了半天，也听不出是上党梆子。郭孝明先生讲得好，改革得有一个度，过度的改革后果是老戏迷不认帐，新观众也不爱看，没有了观众，也就没有市场。这就是为什么我们常常宁愿去听听鼓书、八音会、看看老戏，也不去看新戏的原因，因为我们听不到上党戏的味道了。对戏曲从业人员而言，关键是要在现今社会纷纷繁繁的种种诱惑面前，耐得住寂寞，认认真真的去研习、去继承我们梆子戏那些精髓，在此基础上再去吸收兄弟剧种、兄弟艺术的长处，取长补短。这样我们才能守住自己的阵地，否则就会顾此失彼，得不偿失。

零零总总地写了这些感受，回头看看，觉得自己是站着说话不腰疼，也许这些道理在业内人士看来是很幼稚的，戏曲在当下连生存都快成了问题，个中艰辛是我们这些局外人难以体会的，听听那些小剧团当家人的发言，我们能感觉到他们的无奈与不易。在这个熙来攘往的社会，我们都在为一份口粮奔波，还能有戏可看、有戏能听就已经不错了，无话可说，祝福他们，祝福上党梆子，一路走好！

                                      2009-3-4

人面桃花兄一篇美文呈上，如在清晨饮上一杯清茶，舒服啊。

戏曲着实是要细看、细品的，不然琢磨不出个中滋味，看戏也只是凑凑热闹。

所谓闲人看戏、文人看戏、雅人看戏，人在戏中，戏如人生、人生如戏。

桃花那天没有充分把自己的看法说出来，现在还是全端出来了。

呵呵，嗯，上党梆子要保持自己的特色，但也不能抱残守残，因噎废食。

祝上党梆子一路走好！

有时间真希望和音乐家们交流一下……

可惜俺不懂简谱……好笨啊……