浅谈对花枪

满江红

       前几天和朋友们在一起聊戏曲，谈到长梆新排了老戏对花枪，很想看看长梆的对花枪是一个什么样的情景，对于对花枪大家都很熟悉，我看过豫剧马版的和崔版的还有京剧赵葆秀的，虽然几位艺术家的表演都很精彩，但是我还是要谈谈我对对花枪的一些看法。

       首先我对姜桂枝这个人物的理解和认识：

       姜桂枝不同于戏曲行当中的其他老旦，她只是一个大户人家的女儿，和罗艺只有几个月的夫妻生活，后分别四十年，我认为这个人物的塑造。

       第一，不能太过刚硬，她没有老太君的豪气，她是一个居家的老太太，他有的是家长里短，性情随和。她虽然会武功而且很高强，但她一辈子都没有打过仗，所以她不可能有太刚硬的性格和冲天豪气。

       第二，她有不同于普通的老旦，她虽然结过婚，但是他没有出过阁，一辈子在自己的闺阁中，和罗艺几个月的夫妻生活，让她感到生活的美好和甜蜜，四十年的活寡，让她有无尽的思念和忧郁，在得到罗艺的信息后，又有一种按捺不住的喜悦。所以我认为这个人物的塑造，她是一个老旦的扮相，但她必须有闺门旦的羞涩，和花旦的俏，和一种对夫君的思念和埋怨的矛盾心理，不能塑造得太开朗，于情理不合。

       第三，在唱腔上的建议，在南营的时候的唱腔，要俏，幽，喜相结合，俏，是因为他的一个未出过阁的俏老旦，有那种少女的俏皮，幽，就是幽默，毕竟她是一个六十多的老太太来找自己四十年未见的丈夫，有一种自嘲在里面，又和自己的儿媳述自己当年的事，很是幽默风趣。喜呢是因为马上就要见到自己丈夫，一家人要团聚了很高心，所以这段唱腔的表情很丰富。在训罗成的时候的唱腔，要愤却不能怒，要厉却又要温，要有长辈的涵养，愤，是气愤，不是愤怒。厉是神色厉，腔调要温和。因为罗成虽然下山来交战，是因为他不明原因，他气愤的是罗艺，厉呢是罗成太过于傲气，缺少调教，要给他点颜色看看，让他不要自大，温和的唱腔，体现出他长辈的风范和大家闺秀的涵养，不和小孩子一般见识，把实情说明。在罗成走后的两句唱腔要恼，火气十足，毕竟她是练武的，也要有一定的火气，这个时候表现是最恰当的，没有外人了，都是自家人，就该发泄了，而在训罗艺的这段唱腔上，前几句要很恼怒的骂，可骂着骂着不由得悲从中来，要哭诉，你想四十年不见了，见了他还不认，他能不恼怒吗，可怒骂几句后一肚子的委屈能不说出来吗，一说就伤心，伤心就哭，边哭边诉，诉完了，就气，气上来就走，算，你认我就走，这一段一气呵成。 在最后一段，众将的劝说下，罗艺的后悔下，气也消了一半，这段唱腔，就要以数为主，数就是数落罗艺，唱腔中要带一点怨，埋怨，毕竟一日夫妻百日恩，当她看到小丫鬟拿着绣鞋真要打，看着罗艺的可怜样子，就破涕为笑，满腔的怒气都烟消云散了，一个喜剧的结尾。

       对花枪这出戏我看过的版本中，我感觉豫剧崔派的版本更接近我的观点，崔派有几个经典之处，和大家共同探讨：

       第一，在南营的唱词中，有一句和马派不同，崔派的是【一路风霜经不起，伤寒病病到在俺的家庙里】，而马派的是【一路风霜经不起，伤寒病病到在一座破庙里】。我的认为是，罗艺有可能病倒在破庙里，可是，姜父没事跑去破庙里干嘛了，他有不知道庙里有人啊，也有其他的可能，但是要是换成崔派的家庙里，就很正常了，姜家是一大户，大户人家有为自己祖先修盖的庙堂，供奉祖先牌位，姜父呢，每天都要去家庙里给祖先上香，那天就正好碰到，流落到异乡到他的家庙里避风过夜，受了伤寒，病倒的罗艺，就把他带回家救治，一切很符合情理。

        第二，崔派中有秦琼下山的一节，也很符合情理，把这部戏演得更细腻，秦琼当时是瓦岗寨的元帅，又是罗艺的内侄，罗成的表兄，出了这么大的是，他怎么能不出现呢，他又是一个很稳当的人，当看到罗成战败后就心里有数了，跟着来到南营见姜氏，而姜氏看到事琼的到来，及意外有高兴，和秦琼的一段对唱更显出，她是一个心中只有家庭儿女，与人交往是一个家长里短的老太太，很生活化也很情理化。

       我更喜欢在最后训罗艺的那种怒骂哭诉的感觉，一听就能让人悲从心起，泪如泉涌，把人带入意境中，把整个戏推向高潮，很情绪化，加上崔派特有的悲调，让人回味无穷。

       总之我心目中的对花枪是一部生活喜剧，就是一部家事，一部反映家长里短，嬉笑怒骂，啼笑皆非的家庭闹剧，崔派把它演的更逼真一些。我的这篇文章没有贬低谁的意思，只是我个人的感受，也希望喜欢戏曲的朋友来看看这几个版本的对花枪，发表一下自己的观点，我们来共同探讨。