关于上党昆曲（三）

      ——仿古录像《长生殿》（中）

      上党昆曲仿古录像《惊变》一折中，给我们呈现了在解放前上党戏曲演出情况，这份资料的宝贵在于除了记录了上党昆曲的演出形式与唱腔表演基本特色外，另外还忠实地记录了在狭小的舞台上演出的舞台布置、舞美设计等。

      这折中，生与旦的表演都比较粗犷，少了江南昆曲的那份柔美与典雅。在演唱中，每每低沉的部分就成了上党梆子的味道，节奏与气韵少了正昆那种特有的连贯与悠扬，诗词的味道少了，淡了。这也许是上党人的性格所致，上党人一向比较喜欢热烈激越的东西，上党梆子里演得好的也大多是英雄壮士、帝王将相的大手笔的东西，要演才子佳人风花雪月的东西还真就不适合。所以，昆曲传至上党，也平添了几份英雄的豪气与壮烈。

      昆曲的唱讲究是字正腔圆、起伏跌宕、韵味绵长。

      在上党昆曲《惊变》中，所唱所道，与《集成曲谱》等曲谱中关于《长生殿-惊变》的内容几乎完全一致。但是《埋玉》一折中，就与《集成曲谱》等曲谱中关于《长生殿-埋玉》的内容有较大的变化，这个随后再说。

      在这个仿古录像中，旦角的梳头很别致，是我以前没有见过的，没有线尾子，前面的装饰也很简单，不知道是上党昆曲是这样呢？还是整个上党戏曲中的旦角都是这样的化妆方法。现在全国所有的剧种的旦角化妆都向京剧或越剧靠，要不是大头，要不就是古装头，或者是两者结合，更有甚者，完全可以去泰国和当地人妖媲美，比方说吴汝俊的《则天大帝》！

月月以后多收集些资料，好好研究呢。

真希望和你们一起去采风。

　　“这折中，生与旦的表演都比较粗犷，少了江南昆曲的那份柔美与典雅。”想来，这是必然的，呵呵。

　　“现在全国所有的剧种的旦角化妆都向京剧或越剧靠，……”，上党梆子是完全放弃了先前“简陋”的化妆方法。别说旦角的头饰（对了，那叫人字鬓），生角还不画脸呢，不好看。

　　　有些东西得保留，并在原先的基础上丰富改进，有些就必然会被放弃吧。