京剧表现人物生活、活动的场所、环境与话剧绝然不同，舞台上仅凭一桌二椅（最多数桌数椅），极简单的道具却能够表示出形形色色的环境处所，大小场合。“一桌二椅”可以表示宫廷禁院，可以表示军帐将台，可以表示庵覌寺院，可以表示亭台楼阁，可以表示配楼山岗，可以表示居室闺房，可以表示房门、围墙。总之，凡人物所在客观环境都可包括在“一桌二椅”之内。但是，上述这些“表示”是怎样反应出来的，观众又是怎样领悟理解呢？主要是通过剧中人物所穿戴的服饰、所唱的词语、话白和一系列的动作来表现的，在这些表演的基础上，观众再加以想象、联想、感悟“一桌二椅”所标示的丰富内涵。这个特点是话剧无法比拟的。再者，观众看戏所欣赏的是出神入化的表演，注意力并不在“一桌二椅”上。

      简单的一桌一椅，通过演员的表演，才能将人物活动的诸多环境展现在观众面前。脱离了演员的表演就什么也不是。那种追求大布景、大创作的编剧、导演，浪费了多少金钱，浪费了多少人力，观众并不会将注意力放在那些东西上。自以为“推陈出新”，真正欣赏京剧的，确并不买账。

老安所言极是，就拿现在的电视剧来说，同一种电视剧再换班人马，再大肆炒作，花了多少多少钱，拍完没人看，甚至没有欣赏价值。

有理。唱演最重要。

中国戏曲的精粹也就在一桌二椅！离开了一桌二椅，中国的戏曲也就失去了其所独特的文化因素。

“一桌二椅”是戏曲舞台上的最基本摆设，但不能全部涵盖，特别是上党戏。

上党大戏向来就讲求排场，特别是武戏，杨家戏，岳家戏，满场武士，金盔金甲，金光闪闪，满门忠烈，加上将校三四十之众。有皇帝临朝更是三节高台，林罗伞盖，宫娥彩女、校尉御林、各样仪仗仗，灿烂辉煌。

这个也是上党戏曲的特点。

京剧本来就在很小的戏园里唱，跟上党大戏面向广大群众自然两种风格。一个娇柔，温室里的花朵；一个粗狂，高原上的大树。两相比较还是上党大戏自然更胜一筹。只是近些年，老学京剧，学外面的经验，把自己的家底丢的丢忘的忘，且缺乏文化自信，妄自菲薄，拘泥于程式之中，胡乱改革，邯郸学步，终至特色尽失。