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在网上查资料，遇到《盆地天声》一书，但网上只有一页面（内容如下），且是分析郭金顺唱腔的，全书从未见过，哪位戏迷朋友见过，给说说如何？

作者：段爱民

　 “尺蚓穿堤，能漂一邑；寸烟泄突，致灰千室。”这是就防微杜渐而言的。然而在艺术上一点一点突破，达到“穿堤”和“泄突”的效果或境界，艺术的力量同样是不可估量的，产生的结果同样是惊天动地的。艺术家深知这一点，他们既不放弃在渐进中求突破，也不放弃在突破中对微妙的重视。郭金顺饰演《秦香莲》中的陈世美，一个贪图富贵、得志忘义的角色，遇到秦香莲进京寻夫，找上门来这种局面，从陈世美见到妻子儿女的矛盾心情开始，似乎尚有人性，尚知人间至情至理，内疚之心尚存；但想到已有的富贵，想到高官厚禄，想到娇美公主，想到皇家的优越和至高无上的权威，在高力度吸引和强压力的重压下，终因良心的天平失衡而倒向丧失天良一面，于是便将良心和内疚之心完全抛向一边。为了表现陈世美由人性尚存到禽兽不如的变化，郭金顺在唱腔处理的一系列变化时将这些过程一点一点惟妙惟肖刻画出来。即使完全要表现陈世美最卑鄙的一面，郭金顺也并不无节制地发挥嗓音宽亮的优势。而是把表现陈世美色厉内荏的本性放在第一位。通过他的演唱，能感觉到陈世美的心已被毒蛇注入毒汁，这浸满毒汁的心已变成人性的卑鄙，从而一级一级地把观众引向对陈世美忘恩负义、绝情绝义、丧尽天良、禽兽不如让人憎恨的高潮。

　　关于这方面的观察和体会，苟有富老师的描述更加专业。他说：“上党戏的表演一般是粗犷有余而细腻不足，郭金顺的表演则与众不同。他的做工不仅具有粗犷豪放的特点，而且兼备细致入微、真切动人、朴素自然的优势。”郭金顺常说，照搬别人的，依葫芦画瓢，没太大意思，无论是唱腔还是表演，我总想给自己找一条路。这条路就是要运用简练、鲜明、准确、合理的形体动作，有时甚至一个姿势，一个神态，抑或一个眼神，就把人物的性格和思想感情表现出来。苟有富老师一语道破：自然入微。郭金顺多年来的艺术实践，练就了自然入微的本领，并且上升为他自己的格调，自己的气质。经他塑造《柳春院》的苗洪，《东门会》的陈文子，《打金枝》的唐王，《两狼山》的杨继业，《徐公案》的海瑞，《挂龙灯》的高怀德，《三关排宴》的四郎等众多栩栩如生、血肉丰满的艺术形象，都可以视为体现这“自然入微”艺术思想的标本。这些艺术形象，通过郭金顺细致入微、朴实自然的表演，印记在广大观众的心中。

　　我在欣赏郭金顺的唱腔艺术和表演时，也深有这样的感受。《徐公案》中的海瑞，本质特点是清廉公正、刚正不阿、铁面无私。但这样一个海瑞是不是把亲情、友情完全抛向一边了呢？不是的。越是这样的人，越是有情有义，爱心很重，大义为先。面对至友徐延昭的纨绔子弟抢亲杀人、犯下死罪的人命大案，这样一个海瑞应该怎样演唱？我反复听了郭金顺饰演的海瑞唱段，可以感受到：首先是正义不挡的刚正，表现这“正义不挡”的音色是那样丰满；其次是为民担当的坚毅，表现这“为民担当坚毅”之声是那样的发自心底，不可不发；还可以听到的是劝说老友以法为先的急切之情，表现这“急切之情”在过去与现在、以往与此刻的交织之中，是那样的情真意切；接下来，还可以听到的是严以律己、挺直身板的殷切之义，这“殷切之义”既有关切，也有愤恨，人间的至理、至义、至情，都从他的唱中表现出来。唱到这里，高潮自来，感人至深，有谁能不被这自然入微的表演深深感动呢？

段爱民

要本书哇？网上是《上党晚报》连载电子版，但只有一页，呵呵！

   唉，咱上党梆子与名演员相关的文字资料太少太少啊！

这本书嘛，我好像看过部分内容，嗯，嗯，嗯

内容如何？