每年剧团都有一些青年演员迫于生活、买房、结婚等实际问题纷纷转行，特别是一些有培养前途的演员，转了行十分可惜。培养一个戏曲演员，不比培养一个科学家容易，相当难、成活率非常之低。那么，导致戏曲演员转行，原因在哪里？我想，除了部分演员自身好高骛远外，是不是应该反思一下我们现行的体制？古往今来，往往是桀骜不逊的人，方能成大气候，有性格、有定力。我认为要想留住人，一是工资待遇不能落后，至少应该和其它行业持平；二是要有切实可行的培养模式和成长环境。如若不然，谈何后继有人？谈何继承发展？现在，剧团演员工资待遇、社会地位本来就低，常年下乡在外，饱受与家人分离之苦，如果政府及相关部门再不闻不问、不给予扶持（要实实在在的行动，不是喊口号、讲大话空话），没人学戏了，戏曲也就完蛋了……如何有效引导孩子们学戏，及让青年演员立足剧团，没有后顾之忧，安心学戏、演戏才是振兴、发展戏曲的关键。戏以人传，人是关键之关键。

      戏曲是一门特殊的艺术，必须特殊对待。戏曲人才的培养，不同于一般的教育教学，戏校划归教育部门本来就是一种错误。现在又强制体改，是雪中送炭，还是雪上加霜？

      针对青年演员弃戏转行，原因在哪里？还请大家讨论。

现在的社会就是金钱至上，没钱一切免谈！

传统文化和艺术形式要传承，政府必须拿出一定的资金支持！

不是所有的文化都能走产业化的道路！

晋城市团的马峰玉（不知是不是这个峰字），就改行了。小伙基本功挺扎实，也有嗓子，因为在剧团没有编制，收入少，改行了。可惜啊，可惜！

不是所有文化形式都可以走向市场！！！

尊重每个人的选择，留得住人留不住心！这个现状不能责怪谁！怨就怨这个世道吧！

首先应该考虑这些年轻人的生活起居，工资待遇，社会保险等，先解决后顾之忧，让他们看到前途，看到光明，才能脚踏实地地从事这项心爱的工作。

其实这一行挺有意思的：端起碗来就吃饭，架起胳膊穿衣裳。工作衣穿的是绫罗绸缎。比起煤矿工天地之差。年轻人好好干吧。

我感觉马峰玉是个苗子，真不应该转行，作为戏曲专业演员想成个角儿是个漫长的时间，不是说三五年就出人头地的。

希望马峰玉认真的考虑考虑