转自晋广论坛，作者是著名的大有，俺叫他有有，月月叫他小石，据说曾经也叫树革枝，哈哈！

      郭金顺这个名字，对于喜爱上党梆子戏曲艺术的广大戏迷朋友来说是非常熟悉的。郭金顺的唱腔悠扬潇洒，悠悠有洞箫之风。尤其以其所演剧目《雁门关》、《排宴》、《挂龙灯》、《徐公案》、《跑城》、《东门会》等最为精彩。
      郭金顺的梆子戏流传下来的比较多，昆曲和二黄很少。《天水关》中的唱段“说什么打败仗脸上无光”是郭金顺保留下来的为数不多的二黄唱段之一，弥足珍贵。
      《天水关》也叫《收姜维》，是上党梆子中的优秀传统剧目。
      长治上党梆子剧团张志明主演的上党梆子《收姜维》中，在诸葛亮的最后一段唱是用上党二黄演唱的。但是，不论是从唱腔，唱词等方面，都可以明显看出河南越调大师申凤梅的《收姜维》的影子。郭金顺大师的上党二黄《天水关》中的这段唱，和张志明的那段唱在剧本中的位置应该是一样的。郭金顺大师的这段《天水关》则散发着浓郁的上党特色，虽然经历了近半个世纪的尘封，现在听来，仍然儒雅潇洒，叫人听了不禁拍案叫绝。
      对于上党戏曲，我是一个外行，对于二黄的板式等，更是一窍不通。也只好借助于对别的艺术形式的感觉表述一下一个门外汉对这段唱的感受。
      个人认为，整个唱段大致可以分为3个部分。从开头到曹孟德二次领兵将的前一句，为第一个小部分；从曹孟德二次领兵将到气坏了有勇有谋小周郎，为第二个小部分；从大战渭南到最后为第三个部分，这其中又大致可以分为两个小部分，一是从大战渭南到老赵云白发苍苍随着老夫到阵上，剩余的为第二个小部分。
      第一部分中，郭大师唱的十分稳重熨贴，潇洒儒雅，把一个气度雍容的汉丞相非常到位地刻划出来了。我一直认为上党二黄的唱腔，和书法中的隶书有点相似，每一句唱中末尾都会向上扬腔，这和隶书中的每一个字都有蚕头燕尾一样。这一部分中，郭大师唱的中规中矩，听起来似乎非常简单，其实其中结构严谨，法度森严，如汉代的《孔庙碑》，每一个字看起来非常平淡，但是整体看起来非常朴茂雄阔，舒展严整。郭大师唱段的这一部分也向一尊隶书汉碑，唱腔俯仰呼应、顿挫有致、一波三折、参差错落。在第二个部分中，唱腔的节奏逐渐有了变化，这段唱是诸葛亮回忆当年赤壁之战的情景，这一个部分承上启下，与前一部分的平淡到第三部分的感情充沛起了连接作用，唱腔与唱词结合的十分和谐，郭的唱腔十分恰当地描述了当年大战的宏壮场面。从第二部分刚开始的“曹孟德二次”起，唱腔依旧与第一部分相同，平淡而又严整，委委道来。随着故事情节的发展，唱腔的节奏也随着加快，好像由隶书转变成了魏碑体与行体。这时郭老的唱腔有如魏晋时的书法，既有隶书的法度，又有魏晋当时行云流水般的感情外溢。第三个小部分中，诸葛亮主要回忆了刘备病逝白帝城后，自己领兵恢复汉室的东征西战的情景，这一段中感情急促，一方面表现了恢复汉室的困难，恢复汉室的紧急，另一方面也表现了诸葛亮年事已高，求贤若渴，强烈希望找到自己的接班人的感情。前一部分讲了自己在刘备驾崩后领兵南征与北伐的经过，第二部分又讲了得遇姜维，急切希望收服，并将自己的绝学传授，培养成为自己的接班人的内容。郭金顺唱起来如行云流水，急徐有致，十分恰当地表现了诸葛亮此时的心情。这是郭金顺的唱腔好像已经转到了行草，笔法流畅，章法严谨，气韵生动。
      这一段二黄唱段中，郭金顺深刻地分析了当时诸葛亮这个人物性格，从感情上把握住了戏曲人物，然后再将这种感情融入了自己的唱腔中，使其的唱腔与感情融合得十分妥帖，声情并茂。郭金顺不愧是上党梆子中表演艺术大师，塑造舞台艺术形象的高手。

俺曾经也试着写过唱段分析，但写半截就写不下去了，十分痛苦。没想到有有不光石头凿的好，而且唱段还分析的好，特别是对书法还如此深入。

晕死，这是胡诌八扯的，不敢信啊！

不过后来段先生的《盆地天声》中也有这一段的描写，大家可以结合着看。

呵呵。大有的唱段赏析！瓦写过两段张爱珍老师的唱段赏析的片段，很粗糙。

大家不妨再写写其它段子的赏析文字.

倒数第二段分开段看着省劲点。俺觉得。