2.2.1乐队

西调的伴奏是戏曲音乐的另一组成部分，传统称呼分为“文场”（管弦乐器）与“武场”（打击乐器）。西调的文场包括：头弦锯琴、二把京胡、唢呐、笙、中阮、电子琴等。武场包括：板鼓和小战鼓、锣、镲、钹、梆子等。通常在演出时乐器不会用这么全，现在的编制为：锯琴、二把弦（京胡）、电子琴，司鼓、大锣、小锣。演出时，乐队在舞台的右侧。

2.2.2特色乐器简介

1、锯琴：又名头把，为西调文场的领奏乐器。其发音高亢激越、明快透彻。采用五度定弦，内弦是6，外弦是3。琴弦传统以皮弦制成，现多为钢丝。琴筒用竹杆或桐木制成，呈空心圆筒形，长约150厘米，底面直径为100厘米，两根弦相交汇于琴筒的一侧，这个交点俗称为“马子”，琴筒底部还有两块竹杆固定的底座，这样易于演奏者的演奏。琴杆用檀木制成，高500厘米，上端安有两个木质弦轴，俗称“机柱”，在琴杆顶端距琴筒的五分之二处，镶有一木制腰码，俗称“千斤”，两根琴弦紧紧压在千斤上。弓子用马尾制成，比二胡的马尾要粗，和板胡相似，弦长1米。演奏时左手的食、中、无名指和小指各戴一顶骨制手帽。(图例)

2、二把：为土制京胡，但体积比京胡大，其声音优美典雅、洒脱爽朗。四度定弦，里弦定3，外弦定6。琴筒用檀木制成，长约13厘米，其中一端较粗，直径为7.5厘米，一端较细，直径为6厘米，呈空心喇叭形，这一端蒙有蟒皮。琴杆也用檀木作成，高57厘米左右。从琴杆顶端到琴筒的五分之二处，拴一丝弦千斤。弓子用马尾制成，长77厘米。二把的两根弦都是钢丝材料，据西调艺人说“中胡里弦是二把的里弦，二胡的里弦是二把的外弦”，也就是里弦较粗，外弦稍细。(图例)

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3、唢呐：在当地民间俗称为“笛子”，西调演奏中采用的都是C调唢呐，木管形似竹节、上细下粗，管身长为35厘米，一般采用竹杆制成。吹口哨子是棉苇制成，用铜丝缠绕。管身正面开有七个指孔，孔的直径为0.6厘米，其筒音为：c、d、e、f、g、a、b，背面开有一个指孔，筒音为高音C。碗子即铜制扩音喇叭，套在木管下端，可以上下移动。

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4、笙：由笙簧、笙管、笙斗三部分组成。簧片，置于笙管内下端。笙管为长短不一的竹管，十三根至十九根不等，近上端处开有长形音窗(即音孔)，近下端处开有圆形音孔，并插入锅形用瓠、木或铜制成的斗子内。斗子连有吹口。[1]

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B 武场乐队：

1、战鼓：也叫老鼓。鼓身用杨木制成，形状呈扁圆形，高30厘米，鼓面直径19厘米，上下两面蒙有牛皮，四周镶有四个金属环。声音雄浑壮烈、粗狂豪放，多用于表现宏大刚劲的音乐场景。

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2、板鼓：因为是单面蒙皮，故又名单皮鼓。呈扁圆形，声音清脆、均匀。由鼓边向里面中心逐渐高起，成一圆形空心筒。鼓面蒙以猪皮，直径约25厘米，中央的鼓膛是敲击部位，直径约为6厘米。鼓框由坚硬的厚木制成，鼓边高约9厘米左右。演奏时，架于三折式鼓架上，用两根细竹签（鼓签或鼓箭子）击打而发声。

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3、大锣：在西调中使用的锣，分为武锣、苏锣、高音锣、中音锣、低音锣五种。武锣直径为28厘米，重1斤，用于武将开打的场面；苏锣直径为30厘米，重1斤半，用于武将点兵的场面；高音锣直径为33厘米，重2斤，用于武将上场；中音锣直径为35厘米，重2斤半，用于大臣进殿的场面；低音锣直径为37厘米，重3斤，用于戏曲的开场。锣的中凹有圆窝，音沉宏，共鸣大而别具特色。

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4、钹：直径为20厘米，中心大，音脆如水声。

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5、梆子：梆子腔即以使用梆子击拍而得名。西调的梆子一般也是自己制作，由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长15厘米的一根为圆柱形，直径3厘米，另一根短而粗的为长方形，长13、宽5厘米、厚4厘米。梆子一般多用紫檀、红木制作。演奏时，左手执长方形、右手执圆柱形木棒，以圆柱形的敲击长方形的木棒发音，音色清脆、坚实，没有固定音高。（以上数据依据西调剧团乐器为例）

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2.2.3 锣鼓经

锣鼓经，也叫“锣经”。戏曲打击乐各种型式的泛称。用锣、板、大锣、小锣、钹、堂鼓等的音响组成各种不同的节奏，以烘托紧张、匆遽、活跃、闲适等不同的情绪和气分氛。一般用仓、台、七、扎、冬等字作为音符来记谱。[1] “仓”、“匡”是用大锣演奏，“才”是用釵演奏，“台”是用手锣演奏，“顷”是用锣轻轻地敲打边缘部位发出的声音，“嘟”是板鼓快速的敲击发出的声音，“郎”和“台”一样用手锣演奏，“乙”代表空拍。

西调使用的锣鼓经一般是移植京剧和河北梆子中的，像《紧急风》、《水底鱼》、《冲头》、《四击头》、《三击头》等，与上党梆子使用的锣鼓经已经不一样了，而且在它的长久发展中，也发展了自己独有的锣鼓经，以下是笔者根据冀现忠老师的演唱整理而成的锣鼓经：

1、长皮前使用的锣鼓经

2/4  匡台  才台 ︱ 匡台  才台︱ 顷匡  乙才︱3/4 仓台  乙才  乙台︱仓台  乙才  乙台 ︱2/4 仓  3 ︱7   ‖

2、《毛耳头》

2/4  大八大八   拉八大 ︱ 乙台  乙台 ︱仓  才︱ 仓才  台仓︱ 乙才 仓 ‖

3、大起板前使用的锣鼓经

サ   大 台 仓 才仓 顷 仓 才 嘟 仓郎  才.台  仓——‖

4、三慢板前使用的锣鼓经

2/4  嘟～︱仓 大才︱嘟～︱仓台 台台︱才台 乙台︱仓—︱台 台台︱仓—︱才台 乙台︱乙才 乙台︱仓—‖

5、《靠山红》

2/4 大八大八  大八︱乙台 台︱ 台台 仓台︱ 乙才 仓才︱仓‖

2.3 小结

西调在长期的发展过程中，在上党梆子原有的基础上，不断吸取京剧、河北梆子、丝弦、永年吹歌等艺术形式中的特色，通过长时间的融合改进，逐渐形成了自己独有的唱腔、伴奏、表演形式，从而受到了人们的喜爱。社会——文化的变迁创造了一个新的剧种，而地域文化环境又给它带来了特殊的文化标记，这其中饱含了西调人的智慧与创新， 正如音乐学理论家郭乃安说：“音乐，作为一种人文现象，创造它的是人，享有它的也是人。音乐的意义、价值皆取决于人。因此，音乐的研究总离不开人的因素。”

无语下了功夫了 向你学习

录制伴奏的事，还是看书中了