主题：也说上党梆子唱腔的“继承和发展”

     纵观中国所有剧种，任何一个剧种的发展都是在不停的改革，在改革中发展、发扬光大的。当然这种发展也好，改革也好。前提是继承，只有继承好了，才能发展，才敢改革。举个简单的例子，一个敢（会）跑步的人，必然是要会走步的，只有走的熟练了，才能跑，才敢跑。试想，敢对唱腔改革的一定也是对传统唱腔非常了解，非常熟练掌握的人。

      好多人对改革唱腔，持反对态度，把改革腔说的一文不值，百家争鸣，无可非议。但任何事情都不能说的太绝，回顾上党梆子的几朵梅花，哪一个又不是唱着改革腔拿回省级、国家级大奖的呢？张爱珍老师的《杀妻》、《两地书》，吴国华老师的《杀庙》，张保平老师的《杀庙》、《初定中原》，陈素琴老师的《杀妻》、《惊疯》，包括后来《赵树理》里最广泛传唱张保平老师和吴国华老师的“紧抱着关连中”唱段‘我逃难离家你种田,，我八年不归你受穷,我年年下乡你劳累,我回回挨批你担惊……’ 难道不都是新剁板吗？  大家可以客观公正感觉一下，一出戏，如果里面的唱腔一直是四六，中四六，慢四六大家会是什么感觉。唱腔是剧中人物根据剧情而演唱的，如果一味用一种腔体人物是不能很好发挥的。再以我们的传统名剧《秦香莲》，当时我们的上的上党梆子老艺术家们也是一再改革才走到今天的。〈杀庙〉一场秦香莲的快板唱段‘家住湖广均州地，我的名叫秦香莲….’也是由靠山红演变的,还有韩棋的‘感天动地….’都是改革过的。

      所以说唱腔改革要遵循几个原则：一、观众喜欢不喜欢。二、能不能广泛传唱。三、专家认可不认可。