主题：也说上党戏的行腔、念白，一定要是上党的，不然，就名不副实了！

———京白，事实上，京剧演员在戏中的念白说的并不是普通话，京剧念白是北京的地方话被约定速成的一种戏曲念白，京剧的念白是北京地区的地方方言约定速成的语白。京剧念白包括京白、韵白、方言白3种。京白科学的定义是指以北京语音为基础，并使其节奏化、韵律化后，语调清脆、活泼、流畅，通俗易懂。京剧的念白情况是这样的：彩旦、花旦以及丑行，多是以念京白为主的；老生、青衣、花脸、武生、小生以及老旦，都是以念京白韵，也就是韵白为主的，韵白主要是靠语言四声的高低变化，形成抑扬顿挫、韵律性很强的念白；方言白主要是为了突出地方色彩和人物性格而使用的念白，这些方言白不是北京方言，而是这个戏曲里的那个人物（主要是个别比较突出的次要角色）是什么地方人，就借助他（她）的家乡话（地方方言），起一种衬托与点缀作用，一般情况下主角不用。

———上党戏念白，那么，我们的上党梆子、上党落子究竟应该如何行腔、如何道白，如果演员去说京白，说普通话，就改变了我们的剧种属性，因此，上党梆子、上党落子一定要是上党的，不然，就名不副实了。

另外，关于普通话，事实上，普通话在用于文艺表演艺术中，主要是电影、电视剧以及话剧、歌剧里面演员说话对白的常用语，没有哪一种戏曲剧种在演戏时非要把念白去说成普通话，不然，就是凭添了笑话与笑料了。当然，我们的一些现代戏也说了一些靠近普通话的念白，无论长普、晋普，还是高普、壶普、襄普、阳普等等，听起来确实不是个味道，实际上，都没有必要。既然，我们有我们的行腔特征，以及约定俗成的上党戏念白（标准语白），为什么要舍弃呢？

谢谢大戏高腔说到一个实质性问题，其实，这个问题，本来就不应该成为一个问题。

关于戏曲中“依字行腔”和“依声填词”的问题，戏曲有曲牌，曲牌有文体与曲体，文字格律和音乐框架，都不可少，相信大戏高腔在此说得还是戏曲剧种的套路问题，也就是这个剧种所规定的唱腔特点，包括节奏、版式、旋律等明显的特征，写曲文需要“依声填词”，这是音律之要点，演员唱需要“依字行腔”，这是韵味之要点，只有这样才符合一个戏曲剧种的基本规则。有些演员，其实自身条件非常好，嗓子很好，却行腔不准，不正，主要就是开始的时候基础不牢，随后偏离了轨道。还有的演员，一开始唱得也很中规中距，后来感觉不如过去。目前，不少剧团都或多或少地存在这些问题，为什么？因为这些年，由于一些剧团追逐时髦，放松了对传统本体的研磨与教习，使得很多演员压根儿、根本就不清楚、不知道什么是规范行腔，由于没有这种概念，自然就乱套了。当然，也有一些剧团没有丢失，一直比较重视，尤其那些不喜欢出风头的县（区）剧团，稳打稳扎，步步为营，赢得戏迷观众称道。

希望那些丢失了的剧团，重新审视一下，拿起来好好地进行补课，不然的话，要掉队，不但要掉队，还会被重重地甩在最后。

回复月下先生：上党戏的规范念白在50年代已经明确了，也就是上党梆子、上党落子道白，不仅是长治市以及北11县2区是这个统一念白，就是晋城市以及南5县1区也是这个念白，这个念白在上党地区2市19县区是大一统的，早就的事情了，而且已经60年了。只不过，这几年，老有一些演员含混不清这个早已明晰的概念，在念白脱离了上党梆子、上党落子的规范道白。还是那句老话：有则改之、无则加勉。