作为一个70后的戏迷，儿时我是坐在父辈的肩膀上看着上党梆子长大的，那时候，村里放露天电影前，放电影的师傅总要用唱机放上张爱珍老师的《皮秀英打虎》中“老爹爹且息怒暂把气消”咿咿呀呀地招引观众，每天早上村里的高音喇叭放的也是上党梆子，可谓“四面梆声”！然而，随着“为妻求你三件事”问世——获奖——以改革腔命名，上党梆子这个上党地区独有剧种，却让我欢喜让我忧！说“为妻求你三件事”让我欢喜，是因为就这么一出戏，把上党梆子推向了全国！就这么一出戏，我们的上党梆子也有了勇摘梅花第一人！说“为妻求你三件事”让我忧，是因为“为妻求你三件事”让我如梗在喉、忧心忡忡！
第一次听到张爱珍老师“为妻求你三件事”如泣如诉的唱，我有些茫然——这也是上党梆子吗？地方戏犹如少数民族歌曲，无论你怎么唱都必须得能够有其地方特色，上党梆子有多少年历史我不知道，但我知道无论是从乡野舞台上听到村办剧团唱得上党梆子，还是在影剧院看到的高平市人民剧团、晋东南地区专一团的上党梆子，不要看仅凭听，就能听出是上党梆子！而“为妻求你三件事”传唱之初，不论它唱腔有多优美，如果不事先知道是上党梆子，我想：肯定没有人敢承认也没有人会相信唱得是上党梆子的！也许有人会说“这地上本没有路，走的人多了，也就成了路”，是的，走得人多了，变成了路的是草地或农田，从草地或农田变成路之后，其本质和用途都发生了变化，所以客观上是能得到承认的，而我们的上党梆子所面临的是继承和发扬，而不是要把上党梆子变成黄梅戏、越剧亦或京剧、晋剧！所以，个人认为：失去了上党梆了韵味的唱腔就不是上党梆子！
再后来，张爱珍老师吟着“为妻求你三件事”杀进了中南海，捧回了梅花奖！我又茫然了——专家真懂上党梆子？想想张爱珍老师早年的“老爹爹且息怒暂把气消”，虽说没获过什么大奖，却能够在晋城、长治广为传唱、妇孺皆知！为什么？因为它唱腔优美动听，因为它有咱老百姓爱听爱唱的上党韵味！是地地道道的上党梆子！而“为妻求你三件事”获奖了，我却要问：专家懂上党梆子吗？且不说专家是否会对每个剧种都了解的那么清楚，单说我们的上党梆子，在上党地区传唱多年，真正懂得上党梆子的又有多少人呢？更何况专家面对的是全国各地剧种，所以专家评判的标准应该更倾向于演员演艺水平而不是唱腔！所以我敢说：张爱珍老师“为妻求你三件事”的不是唱腔，而是演艺能力！如果在获得梅花奖时不说自己是上党梆子演员而说自己是评剧、越剧演员，凭她的演艺水平梅花奖也是照拿不误！
再再后来，有人将“为妻求你三件事”的唱腔命名为“上党梆子改革腔”，我更茫然了——上党梆子子能这么唱吗？我自问自答：上党梆子不能这么唱！一是革掉了上党梆子韵味后的改革腔，唱腔越是优美越是失败！我始终承认“为妻求你三件事”唱腔设计是优美而成功的，但说它是上党梆子略显迁强，因为其中听不出一点上党梆子特有的韵味！二是谁动了上党梆子的唱腔，谁就是上党梆子的罪人！民族歌曲也好，地方戏也罢，它们之所以经年不衰，是因为它们在流传的过程中始终保持着各自的韵味特色，有人说上党梆子老腔老调不好听，而事实上我们的上党梆子，早年曾随着我们的祖先传入山东荷泽并形成了新剧种——荷泽枣梆，现在听枣梆，其中依然不乏浓厚的上党梆子韵味，我们能说它不好听吗？再者，早年上党梆子流入河北永年形成的西调，其中也不乏上党梆子之味儿，为什么？人家连剧种名称都换了却依然保留着其中的韵味，不就是因为它唱腔优美吗？
现在，上党梆子的“改革腔”诞生一晃已经十几年过去了，老观众听不出它是上党梆子，新观众不知道上党梆子是什么，我们的上党梆子似乎成了当年的学步邯郸，作为一个戏迷，真诚呼唤并期待回归！
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Post By：2009/2/21 10:43:13 [显示全部帖子]
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