看晋城市上党梆子剧社老艺人演出有感 - 【戏迷闲谈】 - 上党戏曲论坛

         昨天和前天晚上，连续看了两天戏。演出单位：晋城市上党梆子剧社，成员绝大多数是退休的老演员。前天晚上演出剧目为《拿府》和《黄鹤楼》，昨晚则演出了《甘泉宫》和《刺宗》。
前天晚上是公演，昨天晚上则是上党戏剧院录资料。

这几个戏都不错。《拿府》由马海铁、胡爱玲和郭丽青主演。这段戏，矛盾冲突激烈，很适合上党梆子来演，其中牛德安的戏份最大，做戏最多——这是当下上党梆子剧目中最稀缺的东西！《金水桥》再好，也不能取代有上党特色的《彩仙桥》。所以，这个戏，应该录制下来。朋友说，应该把《夸官》和《拿府》都录下来。俺孤陋寡闻，没有看过《夸官》，不晓得好不好看，只记得小时，父亲嘴里总是哼一句唱词“雄威威坐法台彩仙桥过……”，唱词是否正确，无从知晓，但这个戏在观众中的影响由此可见一斑。附带说一句，胡爱玲唱腔甜美，嗓音圆润、清脆，表演自然到位，浑身是戏，是一个不可多得的好演员。

       《黄鹤楼》是当下几乎看不到的“男人戏”——戏里一个女人都没有，音乐高亢激越、表演火爆炽烈……每一处都散发着阳刚之美，是一个极具剧种个性的剧目，只可惜绝迹舞台多年了！
  自女演员走上舞台以来，上党梆子旦角就逐惭取代生角而逐惭成为舞台主角。总是“杀人打架”的梆子戏多了温婉柔和的东西，多了儿女情长，并不是坏事，但再往前发展一步，就显得”阴盛阳衰“了——如今的上党梆子，传统的杨家戏、岳家戏、列国戏等等都已极少上演，当下所演剧目和其它剧种已然区别不大。就我来说，近些年居然很少看到征战场面，几乎看不到”扎靠戏“了。这让我这个上党戏迷时常觉得心里不是滋味。脑子里时常闪现出一个问题：我们的剧种在传承中肯定出了问题！
上党梆子可以表现儿女情长，可以拓展自己的表现题材和手段，但丢弃擅长表现的题材、剧目和表演手段，却是极端错误的。
《黄鹤楼》一剧，更大的意义倒还不仅在此，它更重要的一个意义在于——从这出戏中，观众可以约略窥到上党梆子小生戏表演之精彩。在这些戏中，小生演员可以运用富有特色的身段动作和夸张的面部表情、眼神，把人物内心活动的起伏细致入微地传达出来。这些剧目告诉我们，上党梆子历代艺术家们，积累了丰富的表现手段和艺术经验，可惜随着时间的流逝，全丢弃了。面对外面世界的精彩，曾几何时，我们丧失了文化自信，我们拼命学习人家的长处，把自己的玩意儿弃如敝屣，一直到今天！
如今，上党梆子优秀的小生戏在舞台上绝迹了，二花剧目也只能从仿古演出资料中看个大概。一个剧种的行当代表剧目居然会失传，这真是上党梆子的悲哀！

《甘泉宫》正好可以印证”上党梆子不是杀人就是打架“这句话。剧情矛盾激烈，人物情感充沛，是上党梆子传统剧目的主要特点之一。剧中人物秦始皇是一个比较复杂的人物，有其维护伦理道德的一面，也有脾气暴躁、心狠手辣的另一侧面。上党梆子很好地表现了这个人物。不过，每次想到这个戏，都会因为其”血腥味“——戏中要摔死两个婴儿，杀死几条人命——而有所顾虑，觉得不能将其作为经典剧目传承下去，呵呵。

《刺宗》是我近两年来鼓吹最多的一个戏。这折戏以身段表演为主，表现人物内心情感层次清晰，变化丰富。作为优秀传统剧目，经过整理，可以作为上党梆子戏曲学员打基础的教学剧目。
昨晚，已八十高龄的李金土老人饰演杨八郎。跟前些年的录像比，表演简单了些，省去了一些动作，向后躺的动作也很柔和了，不过甩发这一动作没有省去。或许也正因为这一动作，让老人在杀死萧银宗之后，一腿放在桌上，久久未动——这可把现场所有人吓了一跳！不过，歇了一会，抽了一支烟之后，老人又坚持完成了找头，包起头颅等表演。看到他踉跄着走下台去，我紧揪着的心才掉到了肚里！
几年前采访过老人，他对于上党戏的痴迷令人感动。金土老人，一辈子念念不忘的，只有一个戏字！上党梆子，正是因为有了一代代为戏而痴，为戏而狂的人，才代代相传，直到今天。

忽然想起赵福政老师。赵老师个子不高，表演基本功扎实，热爱戏曲事业，为人热情善良，是一个痴迷于上党戏的老演员。据说在这次演出的排练过程中，有一天他提前到场练习，由于灯光还未打开，他老人家摔到了乐池里，结果腿部骨折，未能参加此次演出。
再次为这次录像排练默默付出的人们致敬！

连续多天展演，只看了老艺人的演出。原因很简单，我关注上党梆子的命运，关注家乡戏的传承。任何一个剧种，传承上出了问题，改革只会是无本之木、无源之水！
根深才能叶茂，培土是为了新枝长得更加苍翠。
面对上党梆子的优秀传统，我们要有文化自信，要有敬畏之心，更要有行动起来的紧迫感！
认识传统、抢救和挖掘传统，是为了更好的前行——所以，希望您不会为我扣上厚古薄今的帽子。

[此贴子已经被作者于2015-10-22 21:11:54编辑过]

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