主题：上党戏的出路和瓶颈是什么？大家议一议，要切合实际

楼上的几位说的很好，我1999年到了北京，十几年没有听过上当戏曲，自从发现这个网站以后，王改梅的《杨七娘》一连听了半个月。小时候听父亲说，这个戏很红，可惜我没有赶上。就嚷嚷父亲买了四合磁带，虽然二十多年没有听了，一听见就像久别重逢的故人又见面了，格外亲切。这里谈上当戏曲的出路，忍不住说几句。

1994、5年时京剧大师梅兰芳、周信芳的100年诞辰，那是后中央台播出了很多纪录片、舞台艺术片，那时候，我正准备考高中，家长不让看，让是不让看，越想看，之后就喜欢看京剧了。十几年过去了，再听上党落子（我小时候听的多，相对喜欢落子），就明显发现，上党的戏更具有人民性，宣传的主题更让人精神振奋。同样反映杨家将的戏，京剧的《四郎探母》，我们的《雁门关》，我就感觉《雁门关》更加积极进取。

所以，一直演了几十年，甚至几百年的戏，经过人民群众的检验的，极具生命力的戏应该多演出。我小时候经常看到的《绣花女传奇》、《茶瓶记》、四本《宋宫血泪》、《回龙传》、《千古奇冤（包公戏）》等，现在基本看不到了。京剧搞了一个“音配像”，我们也可以尝试，把老戏重拍，让老艺术家的艺术生命在新人身上延续。老观众还在，只是观众不一定会唱，经常不看，慢慢就都忘记了。只要你能再次上演，观众就都回来了。

有人常说观众断档了，我看也未必。北京禁放多年，这几年又开禁了，没有听说放炮的手艺失传。关键还是让不让放，回到戏里，关键还是观众能不能看到好戏。

很有必要，用老戏把老观众接回家，让老观众感到当年的艺术还是那么亲切。

“教学相长”，观众多了，戏迷自然就多，推着演员就会进步。

经常说从娃娃抓起，这是鹦鹉学舌。谁也没有主抓逃学、看电影、搞对象等，青少年们却都比较熟练掌握。我看关键还是吸引、接受和感染，创造环境。一家人一年不看一场戏，让娃娃去学戏，打死他他也不会去学。

剧团要经常下去演戏，农村六十岁以上行动不便，地处落后地区的老人，日常文化生活相当贫乏。我认识的一位老太太，今年有时还健在，应该有90岁左右。我小时见她，头天听的戏，自己能够在家哼哼一个月，一个孤老太太，成天也没个人跟她说话。

城市、城镇里的剧院要经常演出。我到北京多年，很少去看京剧，不是不喜欢，就是太贵。80元的票，就是二楼后排的座位，看的效果不必电视好多少。所以很少去。

培养戏迷队伍。在北京的社区里，很多老人、也有不少年轻人，自娱自乐，水平也不低。我见过谭元寿、李世济、李玉芙、裘芸、张火丁等人也经常和戏迷们在一起。很多买菜的老太太，停下来就能唱几句。

这个网站办得很好，把好多戏收集起来，让大家欣赏，慢慢就喜欢了。