主题：观上党梆子新编现代戏《太行娘亲》有感

        1”演员戏分失衡“。新编戏的通病。这个主要是编剧的问题吧。这个戏时间很短，好像剧情比较简单，配角也就不可能戏份多吧？

        2”台词设计不佳“。这个还可以打磨或改进。同意作者观点，一个戏，没有两段精彩唱段，很难立住脚。希望在打磨过程中能多在这一点上下功夫！

       最近听戏有点小感悟，不妨在此和大家作个分享。

       戏迷和普通观众看戏不同。戏迷重听，而且重”韵味“。

       那么韵味从哪儿来呢？这个因素很复杂，但唱段的节奏无疑是其中一个重要因素，而速度快慢和声音的高低起伏是影响节奏的两个重要因素。

       无疑，唱段的板式设计会影响到速度，会影响到韵味。个人觉得”困河遭凌辱“和”我的妻“等唱段之所以韵味好，板式运用恰当是一个重要原因。一般来说，一个唱段如果板式单一，会让人感觉较平，让人厌厌欲睡，但一些艺术水平高的演员却能唱出节奏感，比如西调”兵层层“等唱段，大段的”垛板“并不让人感到单调。

       再说声音的起伏。上党梆子素以高亢激越见长，以致于当下一些演员时常会飙高音，耍拖腔，走入了误区。但您发现没有，那样的演唱，其”韵味“往往要打些折扣的；相反，一些规规矩矩演唱的演员，声音没有过于跳跃，他们的唱腔反而往往是富有韵味的。从唱腔设计来说，我以为，即使是情绪很激烈的唱段，也不要一味走高音，一味地高低跳跃。

       那天在歌舞团剧场看西调《海瑞告状》，乔素霞有一段很精彩的唱段，台下的老观众评价说：人家唱得好，稳！这个稳字，是很重要的啊，呵呵。

       戏迷听戏，往往会有这样的感慨：唉，看了一晚上，没有舒舒服服听一段垛板（或大板或四六）！戏迷听戏，有一定的审美定势，戏曲工作者应该考虑戏迷的这种需求。不是吗？