主题：关于戏曲的思维碎片（七）

      有一个朋友，是个超级戏迷，整天“圪扒”在上党戏曲网上听戏、听鼓书。

      晚上散步，朋友聊起了戏。主要是他在谈自己的观点：潞城市2011年迎新年上党戏曲名家名段演唱会，名家们唱得都很一般，就张爱珍的能听；不管是不是名家，你唱出来必须有美感，你唱的不美，不管是传统的还是改革的，都不行；谁说上党梆子就都是唱那么高？上党梆子就是差不多每句都是拖腔，一直合不上嘴？人家郭金顺唱得并不高嘛，像说话一样，哪像现在的演员每句都要拖得老长老长？…… 呵呵，看来，他对于名家的演唱不太满意。

      对于戏曲名家，我有这样两点看法：

      作为一个戏迷，我对于当下上党戏曲名家这一群体的整体表演和演唱水平，并不满意。（说这话可能会得罪好多人，但我还是要说。）我真心希望，上党梆子和上党落子两个剧种在不久的将来，能培养出表演和演唱水平更高的人才来。只有这样，这两个剧种才更有希望。

       既是戏曲名家，肯定有其过人之处，但随年年龄的增长，他的表演水平和唱腔未必能保持艺术高峰时的水平。那么对于名家来说，除了在艺术上精益求精之外，还应该有意识地培养新人。毕竟，长江后浪推前浪是谁都改变不了的规律。但目前戏曲界的现状是：有些名家的艺术高峰已经过去，自己在艺术方面已经没有了进取心，用老百姓的话说：“只是吃老本”而已。那么，就退居二线，为戏曲艺术倾心培育新苗吧？但能做到这一点的名家，可以说极为少见。真希望这些名家在培养新人上有所作为！

      戏曲名家未必是艺术大师。名家能否成为大家（或大师），我想，可以从以下两个标准来判断：1 是否形成了自己鲜明的表演或演唱特色；2 是否在艺术上有所创新，对于本剧种的传承和开拓、发展方面做出了巨大贡献。应该说，第二个要求更高些。拿这样的标准来衡量当下的上党戏曲名家是否能成为大师，我想答案并不难找到。上党戏不仅需要名家，更需要大师级的人物！

台上一分钟，台下十年功。

现在的戏不好看，是因为缺了那十年功！

名家成名后更得继续练功。