主题：晋剧 上党梆子

     太行绵延千里，高入云天，古人望山兴叹、感慨莫名，呼为太行、呼为上党。上党就是上天之同党，就是玉皇大帝的朋友，这实在是一个很有想象力的描述。 上党人杰地灵、物产丰富，它有奇峰绝壁，有沁水漳河，有煤铁之利，有丝绸之工，有生百谷之沃土，有拒外患之雄关。太行就像一个巨大的怀抱，养育了茁壮的万物，也养育了多才多艺的儿女，这里的戏班能同时唱出昆、梆、罗、卷、鼓书、落子等多个剧种，足可见上党的包容和富足。就像壁立千仞的奇峰才是太行山的代表一样，在众多的剧种中，激越亮丽、龙啸凤吟般的上党梆子才是上党声音的典范！

                                -------山西四大梆子交响演唱会上党梆子序曲

      山西好风光，地肥水美五谷香，左手一指太行山，右手一指是吕梁。这是一首大家都很熟悉的歌曲，歌词里介绍的景色，只有站在汾河谷底的晋中，那左太行右吕梁的地理关系，才能成立，所以，这首歌的歌名准确地讲应该是“人说晋中好风光”，就是在这块土地上，明清以来，出现了一个伟大的商业群体，他们雄视商界500年，开创了构建欧亚大陆的商业网，创造了银庄票号，结束了实银远送的历史。并为清代的山西赢得了“海内最富”的声誉，就是这些富可敌国的商人，影响了大清国的历史，也影响了梆子腔的风貌。在他们精雅口味的塑造下，强悍走向了雄沉，率直走向了婉转，急迫走向了从容，“商路即戏路”。在他们的带领下，这个风格清晰的中路梆子，迅速传播到河北、内蒙古一带，成为山西影响最大、分布最广的剧种，也许正是因为如此，它的名字便被叫作了晋剧。

                                   -----山西四大梆子交响演唱会晋剧序曲

 

 

      山西省文化厅前厅长郭士星曾这样界定戏剧流派“戏曲的流派表明剧种的日趋成熟，形成百花齐放、百家争鸣的状态。如京剧就有好多流派。流派的形成要有四个特征：一是要有自身鲜明的特色，要有个性，说白了就是与众不同；二是必须为观众所认可，观众不认可，不可能叫流派；三是要有代表剧目,如丁派代表剧目《日月图》《空城计》《打金枝》也就是流派成形的标志；四是要有人学唱,有传人、门徒弟子传承唱腔艺术风格。只要具备这四点就是一个成熟的流派。”

我们山西的晋剧就有“丁派”“程派”“郭派”“冀派”以及“牛派”，流派纷呈，精彩绝伦。艺术传承清晰分明尤其是丁派大师丁果仙，门下就有马玉楼、温明珍、刘宝俊、刘汉银、白桂英、闫惠贞、武忠等著名弟子，他们以及丁派的再传弟子将丁派的艺术薪火相传，发扬光大，发展创新。使得丁派在晋剧界独树一帜。

      回过头来看看我们晋东南人津津乐道的“大戏”，上党梆子在其发展过程中，形成了“州底”和“潞府”两大流派。“州底”派流行于原泽州府管辖的晋城、高平、阳城、陵川、沁水5县。“鸣凤班”及后来的高平“三乐意”（俗称东宅戏）、“万亿班”都属此派，晋城的鸣凤班稳居魁首，后来高平的三乐意、万亿班都曾称雄一时。它的特点是比较稳重委婉，抒情性强。“潞府”派流行于隶属潞安府的长治、长子、襄垣、屯留、黎城、潞城、壶关、平顺8县和原沁州管辖的沁县、武乡、沁源3县，特点是更显豪放。我们的流派名家不及晋剧，传承创新方面做得也不及晋剧。京剧程派有代表剧目《锁麟囊》，晋剧丁派有《空城计》，我不知道“州底”和“潞府”两大流派的代表剧目是什么，赵树理老师参与改编的《三关排宴》又是哪一派的代表。有人可能讲不必拘泥哪一流派，但即使从传承方面讲，我们也很难与晋剧匹敌。从上党梆子传统唱腔各流派最负盛名的演员赵清海，到解放前，潞府派成名的代表演员有乐意班的须生王富喜，州底派成名的鸣凤班的须生段生荣，再到抗战期间到60年代最驰名的演员则是段二淼和他的徒弟温喜云、王东则等人。 解放后到20世纪70年代初，造诣最高的演员有吴婉芝、郝聘之、郝同生等。直至现在活跃在舞台上的张爱珍、郭孝明、吴国华、张保平等老师。可能是资料的缺失或是研究得不够深入，他们之间的传承说不上真正意义上的一脉相承。

       中国戏曲学院优秀青年演员研究生班有晋剧的优秀演员在深造，虽说我们在职业技术学院也开设有艺术传承的培训班，但是就不是一个层次。我们是在做薪尽火传的工作，晋剧是在传承后的深化和升华。

       晋剧界有一句话讲晋剧是“打不完的金枝，算不完的粮”，意思是戏谑晋剧的裹足不前，但是最近几年，晋剧在剧目创新方面作了许多努力，收获颇多不讲别的，单就晋剧新秀谢涛讲，就创下一个又一个晋剧史上的奇迹：荣膺中国戏剧“梅花奖”（二度梅）、文化部“文华表演奖”和中国上海“白玉兰戏剧表演艺术主角奖”，是她继丁果仙之后将晋剧带到上海，让挑剔的上海人为之倾倒，是她将晋剧带到法兰西阿迪亚尔剧场，是她的精彩演出使《傅山进京》荣膺2008—2009年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目。相比之下，我们汗颜。

       再讲一件事情，晋剧梅花奖得主胡嫦娥跳出体制外，组建嫦娥文化艺术有限公司。先是中国戏剧梅花奖得主“五朵金花”复排晋剧经典剧目《打金枝》，后“四朵金花”又联袂演出纪念辛亥革命100周年的《大红灯笼》，这样的大手笔，晋东南能否复制。

       晋剧较之我们的国粹京剧，有许多差距；我们较之晋剧，说什么好呢。

       戏剧面对当下光怪陆离的文艺繁花，一声叹息。

       我们看看日式渐微的“大戏”，一声声叹息。