主题：戏曲与电影

中国传统文化都是一脉相承的，一位好的戏曲表演艺术家，必定有着对中国传统文化的独特理解，比如梅兰芳等。

可以这么说，你20岁、30岁可能不看，但你50岁、60岁就不一定了。

    以下是《上党戏王赵清海》一书序中樊国宾（沁水县人，现任中国戏剧家协会党组成员、中国戏剧出版社社长）的一段话：“我一直有一个困惑：为什么一提及《雷雨》、《日出》、《原野》大家马上想到曹禺；一提及《仲夏夜之梦》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》立即想到莎士比亚；但是一提起《宇宙峰》、《穆桂英挂帅》想到的是梅兰芳；一提起《皮秀英打虎》、《两地家书》在山西晋东南地区一带人们想到的是张爱珍呢？看来“诞始于西方的话剧属于作者、诞始于中国戏曲艺术属于名演员”的现象是一个深刻的艺术定律。”

 

    他的观点和张保平老师的观点不谋而合。话剧是编剧的艺术，电影是导演的艺术，而中国戏曲则是名演员（角儿）的艺术。

楼主观点非常正确，这就涉及到了当今世界三大戏剧体系：1.布莱希特（德）的“间离派”；2.斯坦尼斯拉夫斯基（苏）的“体验派”3.梅兰芳（中）的“程式化”。但中国的“程式化”在理论上还没有作权威的、系统的总结，西方的戏剧体系在理论上相对比较成熟一些。仅是理论而已，实践中西方的戏剧是无法和中国去比拟的。