主题：【转帖】西调的唱腔特点

2.1.1板式结构山西上党梆子是一个兼容昆、梆、罗、卷、簧五种声腔的多声腔剧种，随着时间的流变，昆腔、罗戏、卷戏逐渐退出了历史的舞台，而西调是上党梆子流传至河北永年县的一个遗存，它继承了其中的梆子、皮黄腔。20世纪50年代，西调剧团还演出了一些皮簧腔的剧目。时至今日，已逐渐变为单一的梆子腔剧种。梆子腔属于板腔变化体，简称板腔体，“是以一个曲调为基础，通过节拍节奏的整散，速度、力度的强弱快慢，音符字位的疏密繁简等变化，派生出一系列不同板式的唱腔，如原板、慢板、散板、摇板等，并通过音区音域的不同运用，调式、结构及润腔和发声方法的变化等，又可派生出反调及不同行当的不同腔调，用以上不同戏剧功能的板别及腔调来组成这种唱段，这种唱腔结构统称为“板腔体”。[1]目前，西调使用的板式共有20个，根据其功能可分为两大类，一是基本板式，包括原板、慢板、快板、散板四类；一是辅助板式，包括起板、留板、送板。下面笔者以几个重点板式为例进行分析。（一）慢板类：包括大慢板、二慢板、三慢板。其速度慢，节拍为4/4拍，即一板三眼（指的是板、头眼、中眼、末眼，板为强拍，眼为弱拍或次强拍）。是在原板的基础上，用加花、延伸的手法放慢节奏发展而成的板式类型。1、大慢板：也叫鞭王鞭，原来是上党梆子“坐场”时所唱的一种板式，速度很慢。[2]坐场是指在正式演出前，由一名演员坐在舞台上，或是念台词或是敲鼓，直到正戏开演。[3]后来因取消了“坐场”这一演出形式，大慢板也就随之失传。2、二慢板：速度较缓慢，善于抒情。唱句为眼起板落，曲调多为跳进，56123是骨干音，其中偏音7多次出现，不仅稳定了主音5，同时也丰富了乐曲的旋律。如《八郎刺萧》中公主的唱段《一夜间心烦乱未曾合眼》，唱词规整、上下句对应，以三、三、四格律的十字句为主，上句多落“1”、“6”两音，下句多落“5”音，且句尾音阶呈下行走向，有很强的结束感。节奏平稳，唱腔婉转、细腻，字少腔多，表现了杨八郎回营探望母亲，公主怕他不再归来的一种挂念、埋怨的烦躁情绪。谱例1：一夜间心烦乱未曾合眼《八郎刺萧》公主[旦]唱 1=C 4/4 乔素霞演唱霍陶纯记谱 ……3、三慢板：比二慢板稍快，善于抒情和叙事。一般可连唱四句，但唱完两句后便转入其它板式。上句多落在“6”音，下句落“5”音上。节奏常以跨小节的切分形式出现，如《海瑞告状》中海瑞的唱段“小徐蒙作孽深死罪难免”，其唱词“孽”、“罪”、“缩”三个字都处于弱拍的位置，一直延续到下一小节的强拍结束，深化人物情感的抒发，充分地展现了海瑞在处理小徐蒙的案件时复杂为难的情绪。谱例2：小徐蒙作孽深死罪难《海瑞告状》海瑞[生]唱易大平演唱霍陶纯记谱 ……（二）原板类：包括四六板、快四六板。节拍为2/4拍，即一板一眼。速度适中，变化丰富，艺术表现力强。在实际演唱中，因演唱速度的变化，有快慢的区别。1、四六板：又名“快二六”，唱法与二六板相同，是西调的基本板式，其它的板式都是根据它伸展、紧缩、拆散衍生过来的二六板可作为独立的板式而存在，也可作为从慢板到快板或散板的过渡板式。乐段过门的旋律一般是rxarxxcs’rd j’xhccxj xhccxg’xdcxg h’ra rxacxra’rxacxg h’xdcxg xdcxs’xdcxg a’的变化重复。谱例：恨差官污秽俺心如火燃[4]《海瑞告状》徐龙[净]唱裴建光演唱刘振山编曲 ……唱句为眼起板落，上句落在“3”、“6”两音，下句必落在“5”音。如《海瑞告状》中徐龙的唱段《恨差官污秽俺心如火燃》，节奏规整，曲调围绕在5、3两音重复进行，在最后的结束处2——5这个四度的进行，是西调净角演唱中的一个特点，5音需要男演员用假嗓轻轻哼过。刻画了宰相徐龙生气、焦躁的情绪。2、快四六板：顾名思义，与四六板相比，速度稍快。（三）快板类：包括垛板、长皮。在四六板的基础上，进行简化和紧缩而形成的一种板式。速度较快，节奏急促。在演唱时，要求演员吐字清晰、发音短促有力。1、垛板：一板一眼，字多腔少，字字紧连，故称为垛板。唱句为眼起板落，主要用于叙事。[5]有两种形式，一种按2/4记谱，是三慢板和四六板简化紧缩唱腔的数唱形式，句尾没有较长的拖腔，装饰音较多。如《困汉中》明王的唱段“有为王护垛口往前观望”，叙述了明朝时期，孟太琪与洪彪合谋把明王困在汉中的情景。      一种按1/4拍记谱，善于表现人物焦急、气愤等情绪，如《海瑞告状》中徐龙的唱段“江边去对幼主讲”，旋律性不强，形成有节奏的念白，唱词由二二三格律形式的七字句组成，唱段中没有过门，刻画了宰相徐龙愤忿、急躁的情绪。谱例：江边去对幼主讲[6]《海瑞告状》徐龙[花脸]唱裴建光演唱1=C 1/4                                                  刘振山记谱 ……2、长皮：西调艺人将快速类的唱腔称为“长皮”，它在唱腔中运用的最多。唱词由二二三格律形式的七字句组成。旋律中的过门多用锣鼓点伴奏，按演唱速度和节奏而言，可分为慢长皮、中长皮、快长皮。a慢长皮：有板无眼，按1/4拍记谱，演唱速度比快四六板要快，但从容不迫，不急不火。[7]b中长皮：类似京剧的摇板（紧打慢唱的形式，胡琴过门的节奏大约比唱腔紧上一倍，鼓板是用跨板来指挥。[8]）按散拍子记谱，曲谱上也可不记サ号。节奏自由，叙事性强。如《海瑞告状》中徐月的唱段“小徐蒙乱纲常荼毒百姓”，唱腔中有很多的装饰音，前倚音、延音、下滑音、颤音等记号，表现了人物悲痛、哀伤的情绪。    c快长皮：又称紧长皮，演唱速度最快，节奏紧促，按散拍子记谱。如《小过山》中鲍三娘的唱段“少爷写诗本姓关”，随着唱词音韵的变化有不少装饰音，上下滑音、倚音、颤音等，增强了旋律的丰富性。每个小分句间都有简短的过门，且都是锣鼓伴奏，上句落在“1”音，下句落在“5”音，字少腔多，有很多四度音程的跳进，3—7、2—5、6—2这都是西调唱腔中的特色音程。表现了     （四）散板类：包括介板、滚白。节奏、速度都较为自由的板式类型，句尾有较长的拖腔，无板无眼。其主要特征是用“拆散”的手法将原板的旋律变化成自由节奏的唱腔，但保留原板上下句落音和句逗等方面的特点。[9]介板：用符号サ记谱，属于散板的演唱形式，用于叙事，类似河北梆子的尖板，可独立组成唱段。[10]滚白：是一种不规则的散唱形式，又叫哭腔，善于表现哭泣或悲哀情绪。[11]唱词不整齐，也不合辙压韵，类似于半说半唱，装饰音较多，将人物悲伤的情绪娓娓到来。（五）辅助板式：这类板式或只能唱一句唱词，或只唱衬词，它多用于主体唱腔的引板、转板或收板。[12]其中包括大起板、起板、留板、送板等板式。它们依附在基本板式的头、尾部分，不能独立构成唱段。其中西调还有专门的女性唱腔，象“大花腔”“小花腔”、“满字花腔”、“二番花腔”等，随着时间的流逝，“二番花腔”现已不复存在，而“大花腔”的唱腔在西调演员看来和“满字花腔”是一样的，“小花腔”比“大花腔”的节奏简单，衬词多，旋律更加丰富。以下是笔者在调查中对女演员演唱“大花腔”、“小花腔”录音的整理。大花腔：董家岭柴郡主[旦]唱 乔素霞演唱  霍陶纯记谱1=C 4/4[大花腔]中快 …… 小花腔：狸猫换太子寇成玉[旦]唱韩俊娟演唱霍陶纯记谱x   2.1.2曲牌音乐曲牌，俗称“牌子”。元明以来南北曲、小曲、时调等各种曲调名的泛称。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄等也都有基本定式，可据以填写新曲词，亦有专供演奏的曲牌，大多只有曲调而无曲词。[13]永年县是“吹歌之乡”，盛行民间鼓吹乐，西调的吹奏曲牌便深受其影响。西调使用的曲牌有丝弦曲牌和唢呐曲牌，大部分移植京剧的曲牌。目前经常使用的有弦乐曲牌《大登殿》，这一曲牌多用于皇帝登殿，像《潘杨讼》一剧中的开头部分，便使用了这一曲牌，表现了皇上上朝时威严的气势。大登殿　　　　　　　　　　 ……唢呐曲牌有《升帐》，多用于元帅点将等剧情中，《二板春》是群臣饮宴时，满酒喝酒的场景。《三眼腔》多是喝酒时使用。《点腔》是大臣、元帅出场时使用。 2.1.3调式特点西调属于民族七声徵调式，在各种板式的唱腔中，上句多落在1、3、6三个音上，而下句落音较固定，一般都是终止在主音乐5上，显示出调式的稳定性。乐谱中不出现变化音。一般戏曲中很少使用4、7这两个偏音，但在西调中7的使用应算是一个特色，高音3——7四度音程，5——7三度音程，不仅加强了调式的色彩，也使音乐风格别具一格。  西调只有C宫这一种调式，中间没有转调和移调，因此简单的调高与调式结构，使得旋律能够琅琅上口，容易让人们记住。 2.1.4旋律特点西调的音乐属梆子系统的板腔体结构，慢板类、原板类、快板类的唱句都为眼起板落，只有散板类为板起板落。结构完整，变化丰富，大多采用四度、五度、六度、八度大跳和大幅度的下行级进，容易使音乐的紧张度得到缓解，最后回到主音5上，具有慷慨激昂、自然舒畅的唱腔特点。西调的音域较宽，演唱时运用真声吐字，假声行腔。所谓假声就是艺人们常说的“后嗓儿”。其中男腔是西调表演中最有味道的，常用假声翻高音的唱法，尾音向上高八度，甚至是十一度的拖腔。 

[1]《中国戏曲音乐》，蒋菁，人民音乐出版社，2005年2月，第38页.
[2]《中国戏曲音乐集成·河北卷》，全国编辑委员会TSBN中心，1998年12月，第579页.
[3]根据永年县文化馆易大平老师的口述总结而成。
[4]《中国戏曲音乐集成·河北卷》，全国编辑委员会TSBN中心，1998年12月，第594页                           
[5]中国戏曲音乐集成·河北卷》，全国编辑委员会TSBN中心，1998年12月，第579页       
[6]《中国戏曲音乐集成·河北卷》，全国编辑委员会TSBN中心，1998年12月，第619页 
[7]《中国戏曲音乐集成·河北卷》，全国编辑委员会TSBN中心，1998年12月，第579页
[8]《中国戏曲曲艺词典》，上海辞书出版社，1983年1月，第104页
[9]《论板腔体戏曲音乐的板式》，罗映辉，
[10]《中国戏曲音乐集成·河北卷》，全国编辑委员会TSBN中心，1998年12月，第581页
[11]同上
[12]《中国民族民间音乐》，齐易，河北大学出版社，2006年12月，第244页.
[13]《中国戏曲曲艺词典》，上海辞书出版社，1983年1月，第28页.