主题：太行山上牡丹开

      好像没人提过《酒楼洞房》。

      早在八十年代就知吴国华大名，当时我村有一位在长治南三厂剧团工作的琴师，隔三差五回村就会讲郝吴他们的事，不论是生活中还是舞台上，记得当时他就讲到吴国华的表演惟妙惟肖， 但二十多年过去了从未看过吴的戏（名家只看过郭明娥的戏），直到去年很偶然的走进了上党戏曲网，从此一发不可收，过足了戏瘾。

      吴国华的戏，我更喜欢《酒楼洞房》，刻画人物真的是惟妙惟肖，表演一气呵成，贯穿性强，还有就是《金水桥》“秋日里金蝉鸣翠柳弄影”一句，我会反复地听，就为听那个“弄”字”，接下来的“珠帘微微动，和风习习轻”也是极为精彩，一直以来在我心里给张爱珍和吴国华两位艺术家大致以“悲喜”定位，没想到在网上看了吴国华的整本《秦香莲》感动得我流泪，尤其是她的“天爷呀。。。。。真乃是欺负我这苦命的人哪”这一句，我看当时国太皇姑都也忘了自己的角色了整个台上就是吴国华的秦香莲了。吴的悲情人物演绎得也很到位。

      我对家乡戏不像李刚、冯如松、清秋巴黎、真水等等说出来头头是道，但我就是喜欢，就是愿听愿看，那是长在骨头里，淌在血液里的。希望有机会在舞台下欣赏一场上党名家的演唱。

 

      说到“悲喜”的简单界定，在看了吴国华《秦香莲》，张爱珍的《斩花堂》后我是不由得竖起大拇指：名家就是名家，岂能以悲喜二字简单区分定位。张爱珍的“喜”腔比她的“悲”腔丝毫不差，张爱珍《斩花堂》中张金香的配音“他才高，金科夺魁必无疑”那段，尤其是“爹爹呀，识得明珠需爱惜”中“爹爹呀”三个字，我是反复地听，“余音绕梁，不知肉味”，戏迷朋友你是不是这感觉，我反正是了。

戏迷协会的朋友，尤其是才子小兄弟月下等人能有幸参与其中，真是幸事，我很是羡慕你们。

是也，“无所不精”那就成神了，任何人都做不到。

《寻夫》、《抬花轿》、《酒楼洞房》更显吴国华老师的表演功力。