主题：太行山上牡丹开

                                           太行山上牡丹开

                                                                 满江红

      昨天有幸观看了吴国华老师的精彩表演，实在是让人叹为观止，精彩绝伦，美不胜收。从扮相到演唱再到表演，一个字，绝。其实在早些时候，我就已经对吴老师的戏非常痴迷，从早期的佘赛华到抬花轿，金水桥，秦香莲等经典剧目，都是百看不厌。

      她的表演，都能把人物塑造出与众不同的感觉，看电影佘赛华，她把一个文武双全，机智敏锐佘赛华演的活灵活现，那是的她风华正茂，一身干净利落的武功，和俊美俏丽的扮相，着实是让人叹服。看抬花轿，把一个天真泼辣，活泼可爱的周凤莲活脱脱的呈现在舞台上，记在了人们的心里。特别是抬花轿的一折，真乃是精中之精，绝中之绝，在三晋大地无人能及。金水桥的银屏公主和秦香莲，一个是娇生惯养的公主，为救儿，低头赔罪，一个是市井贫妇为讨公道，状告皇亲，两个角色的反差，两个人物的刻画，她都表现的淋漓尽致，入木三分。精彩。

       听她的唱腔，有如沐春风的感觉，甜美的音色，圆润的唱腔，婉转不失阳刚，悠扬却又豪放，从她的唱腔中能感觉到一种富丽堂皇的感觉，即使一个人唱也能满台生辉，犹如牡丹开放，艳丽无比，光彩照人，能把满场观众带入戏中，美哉羡哉。

       地道的太行人，地道的梆子腔，就在这样的小山城中，开出了一朵娇艳的牡丹：太行山上百花香，梅桃荷菊齐斗芳。一夜新雨山色秀，牡丹开处万户春。

 大家就是大家，不服不行！

上党梆子青衣中，单论表演，从过去到现在要数吴婉芝、高玉林、吴国华了，演甚是甚。

好就是好吴国华老师演什么都行，小旦 青衣 小生 娃娃生

最欣赏她的抬花轿

是的，吴老师不愧为真正的梅花。

吴国华老师的戏就是一个字绝。她在京的表演只要能买到票我时场场必看，她的光碟我时张张都有，遗憾的抬花轿光碟卖了3次都不能看，现在就盼望能在网络上欣赏了

吴国华的《抬花轿》是太行一绝。

　　吴老师在阳城一中给学生示范，几个动作台下就掌声雷动，很精彩的！

      好像没人提过《酒楼洞房》。

      早在八十年代就知吴国华大名，当时我村有一位在长治南三厂剧团工作的琴师，隔三差五回村就会讲郝吴他们的事，不论是生活中还是舞台上，记得当时他就讲到吴国华的表演惟妙惟肖， 但二十多年过去了从未看过吴的戏（名家只看过郭明娥的戏），直到去年很偶然的走进了上党戏曲网，从此一发不可收，过足了戏瘾。

      吴国华的戏，我更喜欢《酒楼洞房》，刻画人物真的是惟妙惟肖，表演一气呵成，贯穿性强，还有就是《金水桥》“秋日里金蝉鸣翠柳弄影”一句，我会反复地听，就为听那个“弄”字”，接下来的“珠帘微微动，和风习习轻”也是极为精彩，一直以来在我心里给张爱珍和吴国华两位艺术家大致以“悲喜”定位，没想到在网上看了吴国华的整本《秦香莲》感动得我流泪，尤其是她的“天爷呀。。。。。真乃是欺负我这苦命的人哪”这一句，我看当时国太皇姑都也忘了自己的角色了整个台上就是吴国华的秦香莲了。吴的悲情人物演绎得也很到位。

      我对家乡戏不像李刚、冯如松、清秋巴黎、真水等等说出来头头是道，但我就是喜欢，就是愿听愿看，那是长在骨头里，淌在血液里的。希望有机会在舞台下欣赏一场上党名家的演唱。

 

      说到“悲喜”的简单界定，在看了吴国华《秦香莲》，张爱珍的《斩花堂》后我是不由得竖起大拇指：名家就是名家，岂能以悲喜二字简单区分定位。张爱珍的“喜”腔比她的“悲”腔丝毫不差，张爱珍《斩花堂》中张金香的配音“他才高，金科夺魁必无疑”那段，尤其是“爹爹呀，识得明珠需爱惜”中“爹爹呀”三个字，我是反复地听，“余音绕梁，不知肉味”，戏迷朋友你是不是这感觉，我反正是了。