主题：谈上党戏曲的继承与发展

对于上党戏曲的继承与发展,我一直想写些东西.却一直没有个系统的东西.关键是问题太多了.并且很多看法是大家所不接受的.近一段看了几部外路戏和上党戏老艺术家们的一些资料.感触很深.总体上来讲,上党戏曲的改革是失败的.这个曲种危在旦夕.这决不是危言耸听.试想,从过去的流派纷呈,行当齐全,剧目众多,五腔同台到今天的行当不齐,流派失传,剧目单调,表演水平极其一般,是一件多么可怕事情.

就说行当的继吧.老生没有了.大花脸没有了,二花脸没有了,三花脸没有了,小生没有了.红生倒也留下来了,也勉强能说得过去,但没有一个出色的.也仅是唱而已,做功的红生,靠把的红生还是没有.青衣也是样.倒是老旦有了不小的发展.但老旦的戏也太少了.由于行当的缺陷,许多好的传统剧目不演了.留下的几个剧目,各个剧团大致相同.没有了自己的特色.有时间再写吧.越想越生气.

说到底,就是行当没有继承下来,流派没有继承下来,优秀剧目没有继承下来.上党戏曲的特色没有继承下来.每天嚷着创新,请问在什么都没有继承下来的情况下,如何去创新?戏曲的创新与发展,仅站在音乐的角度去做,是不行的.其结果就是把戏曲最后变成戏歌.

圣人刘兄,言重了.不存在谁怕谁的问题.我们大家不就是在一起聊个戏嘛.看戏角度不同.观点也就不同.难道只允许你们说好,就不允许我找点问题吗.不管说了中用不中用,总得要说.不然,建这个论坛做啥?

甚于月下所说的拜访卫建顺老先生一事.我也不熟悉.不仅是他.我与剧团的谁也不熟.向来只看戏评戏,不打听人长短.卫建顺的戏.我听得也不多.沙家浜里的胡传魁\东门会的齐庄王.

必须要说,要站在发展上党戏曲的角度去说.那怕采纳了一点点.说的多了,就会有不少的改变.

关于继承与发展.我想了许久了.要把原来的五腔同台原原本本的继承下来,那简直是不可能的.因为,这不是一代人失落的东西.现在我们能做到的,一是要尽最大的努力,把那些几乎失传的东西丰富的我们的梆子里去.用来表现特殊的场合和人物.绝不能就这样老死庙堂.让后人连了解的机会都没有.比如说罗\卷\昆中的精华部分.二是,要把传有曲谱和剧本的传统的优秀的剧目,重新整理搬上舞台.比如说,黄戏的大保国\挂龙灯\牧羊圈\群英会\天水关\打金枝\清河桥;梆子戏里的两狼山\六郎归位\广武山\访永宁\黄鹤楼\皮秀英打虎\游龟山\蝴蝶杯\徐公案\勾栏院\混缘案\天波楼\背靴等等.三是要把老一辈优秀唱腔和表演继承下来.用来表现各个不同的人物.比如说,段派的小生.郭派的老生,郝派的小红生,以申银洞为代表的武生\以刘喜科为代表的大净.赵德俊为代表的二花\郝聘芝和王桂兰为代表的老旦腔\吴婉芝为代表的青衣等.再加上现在新兴的一些流派.形成各派有各派的拿手戏.各人有各人看家本领.各自有各自的表演手法,百家争鸣的大好局面.四是要把外路戏的优点和优秀剧目融入到上党戏里来.但绝不是取而代之,而是不断丰富上党戏的板式\曲牌和表演手法.