主题：闲说上党戏的传统与创新

   水，说的很有道理，可以作为戏曲评论家，对上党梆子的传统和创新的辩证关系很有见地。顶了。

    “二、陈素琴和张爱珍老师，确实不在一个水平线上，无法比的。时间不会再倒流至上世纪80年代，有一个“爱珍腔”已经够了，不需要再有“素琴调”。不要想着创造什么腔、什么调，踏踏实实演戏就是最好，到一定程度观众自然会给冠名某腔某调。”

 

     水水说的太有道理了，当年张爱珍老师能够深入民心，让观众记住她，是从皮秀英打虎、姐妹易嫁、和藏舟而让观众了解了张爱珍老师，知道了爱珍腔，并不是从《走出大山》，还有什么《塞北有个佘塞花》记住她的。《杀妻》能够让观众接受，是因为里面还有上党梆子的味道，特别是后面的一马三箭更让观众听后热血沸腾、而激动不已。试想如果不是一马三箭而换成其他的创新板式，那还能有这样的效果吗？像陈素琴唱的戏里面有时候就根本听不到头把的声音了，光顾一味的拖腔亮嗓和南腔北调、奇装异服而引起观众注意的。

 

对，陈素琴老师的嗓子非常甜美，扮相也好，好好唱，好样的，不要南腔北调。我们也非常支持陈素琴老师，不排斥她，但是我们的戏迷去听了她唱的戏心里非常难受、别扭。因为那不叫梆子，而是四不像。

     李阳，好帖，言语贴切，分析透彻，痛快，痛快！！！！！

 

 

 

 

 

         严重同意豪情的观点。改革创新需要谨慎。需要尊重观众。