主题：在戏曲欣赏里查了两天，没有发现落子茶瓶计。

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《茶瓶计》：一鸣赢得芳名改

　　功劳卓著的胜利剧团1953年上调为长治专区后，因为观众的需求和剧团自身梆、落演员都有的现状，在演出剧目上上党梆子、上党落子兼演并存，基本习惯是日场演“旧戏”（传统戏、新编历史剧），夜场演“新戏”（戏曲现代戏）。由于剧团梆、落名演员、精典剧目同台竞技，观众的欣赏欲望一台尽收，因此十分叫好。但不同剧种在一个剧团存在，无论如何是不利于艺术的繁荣发展的。鉴于这个考虑，次年（1954）6月，长治专署作出了“撤销胜利剧团，建立长治专区人民剧团一分团（上党梆子）、二分团（上党落子）”的决定。这对于胜利剧团中的上党梆子演员段二淼、王东则、温喜云、宋新法、刘喜科、关聚保、郭堂虎、王莺姣、王凤姣和琴师李大牛来说，犹如放虎归山，尤其又调来了高平县朝阳剧团郭金顺、吴琬芝等人，更加如虎添翼；上党落子这面，王胖则、郭江城、秦桂花、申川亮、贾法科、以及琴师张锁奇也如马放南山，加之潞城大众剧团全体上调、李晚喜、胡玉珍、张宝龙、张宝锁、李梅、程虎则等人加盟，人气之盛，极欲天马行空。
有了精兵良将，众人摩拳擦掌，就盼遇个时机，一展生平才华。
　　盼时机，时机就来了。当年6月组团，10月，山西省就要举办“全省第一届戏曲会演”。作为新组建的“专二团”，拿什么剧目在省里亮相，可不是一件轻而易举的事儿。作为一团之长、又善编剧的李晚喜，自然知道“一剧之本”的道理。大众剧团有许多保留的精典剧目，像《三劈关》、《棘阳关》、《高平关》、《花烛恨》、《反西唐》……个个剧目都有黎城落子东府流派粗犷、豪放的特色。但是，以“胜利”和“大众”新组建成的“专二团”，演职人员不下百人，名角荟萃、声誉如虹。倘若选择不当，可能给以后合作带来隐患。经过慎重考虑，决定请程联考改编《茶瓶计》，由李梅（原大众剧团）主演丫鬟“春红”，由秦桂花（原胜利剧团）主演小姐“龚秀英”。此剧由郭江城导演，张唐则（鼓师）、王群友（琴师）设计音乐。 需要特别提及的是，作为戏曲，唱腔音乐的设计是至关重要的。张、王二人根据自己多年演奏黎城落子音乐的经验和李梅、秦桂花二人嗓音的特点，对黎城落子传统音乐的板式结构进行了破旧立新的改革：突破了“七字、十字”的句式结构，创造了三字、五字都能唱的新板式。他们把这种新板式运用到《茶瓶计》丫鬟春红的一段唱腔“跨过了月亮门，绕过了影壁墙。小姐呀！左边你小心笆蕉树，右边你小心养鱼缸……”中，演员唱来如吟如诉，音乐伴奏如念如歌，调皮而不放肆，动听而不离腔，新鲜、有趣，落子韵味绵绵悠长，直叫观众听得如醉如痴。因此，在省里演出后，声誉雀起。《山西日报》就《茶瓶计》一剧的音乐唱腔改革成就，发表了大版的专题评论；山西人民广播电台将上党落子《茶瓶计》全剧录音作了播放；山西省文化局根据长治专区人民剧团二分团对黎城落子音乐、表演等的总体改革的成就进行论证后，决定将剧种名称由原来的“黎城落子”改定为“上党落子”———1954年10月，这是上党落子正式命名的日子。（上党梆子名称也是此时确定的）
　　从1840年到1954年，黎城闹戏在向上党落子的进化中，整整走了一个多世纪。可见艺术的发生、发展和成熟并不是一蹴而就的主观过程，物竞天择、优胜劣汰，是一切生态循环的天律。
　　《茶瓶计》的音乐设计者们把他们创造的板式用【新念板】命名以区别于光念不唱的旧【念板】。他们深知音乐改革对一个戏曲剧种是生死攸关的大事，因此在设计音乐的时候，总是慎重研讨、细作方案。创造【新念板】的成功，激励了他们继续改革上党落子音乐的信心。1955年9月，“专二团”参加“山西省第二届戏曲会演”时，设计《茶瓶计》音乐的张唐则、王群友觉得已有的落子板式怎么也表现不了戏曲现代戏《两兄弟》中主要角色的思想感情，反复磋商之下，他俩决定变通引入上党梆子的【跺板】为上党落子所用。同是上党戏，毕竟有相通的底蕴。演出不但没有遭到非议，反而获得了专家和群众的认可。在省城演出20余天，观众盛赞“长治家这戏演绝了！”中共山西省委领导邓步初、程子华、王中青、史纪言等接见了剧团；《山西日报》更是连篇累牍地为上党落子《两兄弟》发表评介文章。