主题：为什么“精品剧目”不能成为保留剧目？

这个问题很简单脱离了传统戏曲程式，随意性很大说明白了就是没规矩，他和流行歌曲一样这类戏统称为流行戏曲。

中国传统戏曲永远是中国戏剧的主流，指望话剧加唱的模式也顶多不过是个时令果蔬罢了，中国人看戏看的是内涵不是视觉冲击，东方文化已经限制了中国戏剧的模式，就和上党戏一样上党的文化已经限制了上党戏的模式，上党戏是上党人的上党戏不需要为了迎合不欣赏它的观众而去改变自己的内涵。中国戏曲程式展现的是中国人对生活的理解，上党戏曲程式是上党人看世界的眼光，戏曲是文化是有历史背景有水土感情的，戏曲不是经济产品换句话说唱戏的目的不仅仅史为了挣钱，中国戏曲是中国人的母亲上党戏曲是上党人的母亲，一个身在他乡的游子听一曲家乡戏就如同见了自己的母亲一般，这是血与乳的关系不是其它东西所能代替了的感情。

大家想想这个道理，张学良在世时90多岁的时候已经生理衰竭记忆模糊了，他的家人回忆说老人连自己的家人都辨认不清了但是时常半夜哼京戏唱到醒。还有大盗燕子李三临上断头台都要唱着大戏走黄泉路，再有我们的豪情大哥从新疆不远万里回老家的第一件事就是看家乡戏，这一切说明了什么？说明戏是有根的啊不是谁想怎么弄就怎么弄，不是看别人怎么弄自己就怎么弄，为什么这些【流行戏曲】不能成为保留剧目因为它没根，因为它和这方水土这方人没感情。

这么地说吧说句大伙不爱听的话，这些人为什么要排斥或者躲避传统程式，内在原因有三种情况这三种人也分三个档次第一种原因是不懂不理解不知道传统程式的魅力这是最低等的，第二种是知道传统的东西好但是望而却步没这个本事这是第二个档次，第三种是也懂得好处也有功底但是懒的去专研去练这算是有个档次的了。为什么要躲避传统戏还有三个外在原因，第一是因为传统戏就是十蟒十靠水袖高靴三桌六椅大二三幕道具无非也就是个刀枪剑戟锤鞭叉斧等等等等这些东西在传统程式种是通用的没个油水一直能用直到用坏没个油水不了产生多大费用，而你要排个现代戏或者实景多的用的东西就大不一样了费用大的很油水大的很想要真山真水现做灯光布景服装道具等等都是一次性的价钱吗由嘴说吧，呵呵，试问一句舞台上都他妈成真的了还用你演谁不会啊，我看戏看的是人还是舞台？这是第一个原因经济政治原因。第二个原因是一些所谓演员和导演不知道天高地厚想给自己立传树碑但是又没那么大的本事，传统戏在观众心里已经有了根他们知道动摇不得也没那个胆量和水平所以就招不得，因为传统戏有传统程式这个标准做衡量哪里不到位哪里不对一眼就能看穿，现代戏和改革戏就不同了没人弄过也没有一个严谨的程式做标准哪里不对我能说是改革哪里不清楚是你观众水平不到不与时俱进，呵呵，传统程式里的一个眼神一个身段练十年你不一定做出来标准不一定理解它的意思，举个例子就和高盛麟大师说的洗浮山一样就一个拉马动作往上拉就是看山告诉观众你要去探山想要去做什么往下拉就狗屁不是了，就这么一个看似简单的动作想练到人物里不是一时半会的功夫，而现代戏就不用这些了也不用这么费劲了，哈哈，说白了不是不做是不会，所以这些所谓的导演和演员就开始胡编乱造东拼西凑，最后弄出个四不像的东西来由自己解释，后面署名某某某大师导演的某某某名角出演，殊不知你们花了一堆钱却是造了一堆粪啊，就寒碜的唱了两句还是南腔北调闭门造车狗屁不是，这是第二个原因太浮躁。第三个原因是一部分假观众不懂戏却又好冒充个真观众还时不常的提个狗屁意见，因为传统程式有内涵不是一时半会儿能理解和欣赏了得需要积累和学习所以这些人不厌其烦不懂就是不好，再遇上一些没主心骨的懒散演员去迎合这些祸害后果不堪设想，殊不知你做为一个演员卖的就是这个艺也就是你们行内叫的‘玩意儿’是有尊严的有立场的是有德行的是有规矩的，前辈艺人有多少有骨气的楷模你闲了怎么也不看看啊，祖师爷给你这晚饭不是让你糟蹋的到后来这样做是败家子啊，这就是第三个原因没尊严没立场没修养没骨气去迎合这些戏盲。哈哈，不说了再说就成仇人了，管他坎尔我就是一看戏的想说什么说什么，不好就是不好我说不出这个好来修养不到。