主题：[讨论]由青年戏曲演员弃戏转行说开去

      每年剧团都有一些青年演员迫于生活、买房、结婚等实际问题纷纷转行，特别是一些有培养前途的演员，转了行十分可惜。培养一个戏曲演员，不比培养一个科学家容易，相当难、成活率非常之低。那么，导致戏曲演员转行，原因在哪里？我想，除了部分演员自身好高骛远外，是不是应该反思一下我们现行的体制？古往今来，往往是桀骜不逊的人，方能成大气候，有性格、有定力。我认为要想留住人，一是工资待遇不能落后，至少应该和其它行业持平；二是要有切实可行的培养模式和成长环境。如若不然，谈何后继有人？谈何继承发展？现在，剧团演员工资待遇、社会地位本来就低，常年下乡在外，饱受与家人分离之苦，如果政府及相关部门再不闻不问、不给予扶持（要实实在在的行动，不是喊口号、讲大话空话），没人学戏了，戏曲也就完蛋了……如何有效引导孩子们学戏，及让青年演员立足剧团，没有后顾之忧，安心学戏、演戏才是振兴、发展戏曲的关键。戏以人传，人是关键之关键。

 

      戏曲是一门特殊的艺术，必须特殊对待。戏曲人才的培养，不同于一般的教育教学，戏校划归教育部门本来就是一种错误。现在又强制体改，是雪中送炭，还是雪上加霜？

 

      针对青年演员弃戏转行，原因在哪里？还请大家讨论。

1996年晋城市文化艺术学校招生第一批上党梆子戏曲专业生，6年制，2002年毕业，因为当时毕业去向问题，大部分学生都转行了，留下来从事戏曲的不足20人（其中包括从事京剧等其它剧种的学生）。据说当时生源还比较好。同年，市文化艺术学校被撤消，新合并成立了晋城职业技术学院。

2006年晋城职业技术学院戏曲班招生首批戏曲免费生，原则为5年制，3年一招，2011年毕业。现在这批毕业生的去向仍然是个问题，虽然与皇城相府进行了合作，但不是长久之计。因为是首批免费生，生源还可以，没有费多大困难成立了一个戏曲班。

2009年招生第二批戏曲免费生，现在还未毕业，这时生源就有问题了，比较困难，中途还流失了好多。

2012年招生第三批戏曲免费生，现在还未毕业，这时生源更困难，据说现在不足20人。

 

通过以上数据，似乎能说明一个问题：毕业生没有去向，生源越来越困难。难以想象，如此下去，戏曲班还能办下去吗？即使全免费。

以下是CCTV央视网论坛上戏曲作家葛学忠的一文：《论戏曲艺术——有观众无市场》

 

    “走向市场”就是摆脱官办回到民间。历史上唱戏的都是以演员（角）为主，如梅兰芳，他的演出都是以自己为核心进行的，他的演出剧目都是为满足观众审美需求而创新的，这就是面向了市场，面向了观众，院团的改革目标都应该建立在这一个愿景之上。

 

    但是现实并不是那样简单，在现代传媒的突飞猛进发展中，传统文化市场，尤其是戏曲市场已经几近衰亡。人们的娱乐形式已经转变，通过网络、电视吸取文化知识鉴赏艺术作品已经成为主要途径。去“场馆”观看或鉴赏的可能性越来越小。因此造成了戏曲艺术有观众无市场的普遍现实状况。如果把戏曲院团直接推向市场不管，无异于使其破产倒闭。那种全员下岗，企业猝死的现象最好不要在院团改革中出现。现在我们的国家强大了，人民富裕了，政府完全有能力来扶持好本地艺术院团，让他们得以健康的发展。

听说，市团青年演员王娅娟在和张、吴老师演完《赵树理》后也离开剧团了……十分可惜！吴老师的六名爱徒之一。

在此前，高平人民团的成建光也跟上习服去跑八音会，离开剧团了，80后，是一个还不错的老生。