上党二黄《逼上梁山》是近年来比较成功的一个新戏，尤其在县级团中更为少见。本次演出为初次搬上舞台首演，还有很多不成熟的地方，但也有一些亮点。现就全剧谈几点看法如下：
一、剧本：剧本剧本，一剧之本。一个成熟的剧本，决定了剧目成功的一半。该剧剧本移植自京剧《野猪林》，故事情节、场次、舞台调度等与京剧完全一样。《野猪林》是著名京剧文武老生李少春后期的代表作，是一出唱、念、做、打并重的老生、武生应工戏，对演员基本功要求极高。上世纪60年代被拍摄成电影艺术片，由李少春、袁世海、杜近芳主演，好评如潮。多年来，经过于魁智、张建国、傅希如等几代京剧人的共同努力，该剧剧本、唱腔、表演已相当成熟，堪称经典之作。
本次鸣凤团移植而来，未作大动，想来是比较明智的。全剧仍以林冲的遭际为线索，突出表现了低层人民群众不堪忍受封建统治者的残酷压迫，纷纷聚义造反的现实。剧中鲁智深的肝胆相照和陆谦的阴险狡诈形成性格对比；大雪夜的“白”与草料场开杀戒的“红”形成意象对比，整个故事情节一脉相承，衔接自然。
二、唱腔：对于新戏，唱腔最为受争议。一出戏，至少要在3分钟内让观众知道是何剧种。该剧唱腔还是不错的，比《玉堂春》好多了，黄戏的西皮、正反二黄、快慢二板、散板等主要板式都可以在剧中找到，特别是濒临消失的反二黄在剧中多次用到。还有几句罗戏、昆曲的运用也比较自然，符合剧情发展。该剧由尹保太作曲，尹老对黄戏有着丰富的作曲经验，该剧也是尹老最满意的一部作品。
唱腔是为人物服务的。剧中“白虎堂”、“长亭别”、“野猪林”“草料场”应该是重点和高潮部分，特别是到“草料场”时，林冲的心理发生了急转弯，由开始的隐忍变成暴杀，唱腔也随着人物的情感而丰富起来，较好地塑造了林冲的人物性格。
三、表演：以高标准来看，较于剧本和唱腔，该剧的表演是欠佳的，还有很大的发展空间。表演由演员的基本功决定，特别是这出文武并重的戏。李岩是80后演员中难得的一个好苗子，扮相俊美，嗓音干净，入戏较快，但因舞台经验少、理解人物不够深入导致表演还显嫩稚，林冲的英雄形象还没有完全塑造起来。
比如，多个唱段中的散板演唱不太过关，黄戏的散板是比较难唱的，无板无眼，对气息要求很高，做到收放自如才好，还有韵味上有待加强。唱腔方面建议多听听郭金顺的黄戏，如何偷气、转板、出字。
还有山神庙“大雪飘，扑人面”这一大段应该是比较出彩的，此时林冲的内心斗争纷杂，应该是以唱来表现的，但最后由于气力不足没有处理好。
还有白虎堂上那一段揭露小人阴谋的念白，咬字不太清，气息不稳，应该如珠落玉盘才好。“千斤念白四两唱”，念白忽略不得。
又比如草料场那一场武戏打得不太过瘾，也许是新戏，缺乏磨合。此是林冲已经是英雄末路，这一场的武戏应该把长靠武生的工架和短打武生的武技结合起来，建议好好学习一下盖（叫天）派风格的短打身段，或看看原版李少春的表演。
此外，京剧《野猪林》中林冲有一段舞剑，很是漂亮，观赏性强。该剧中改为了舞刀，可能因演员基本功问题还把舞刀给简化了，这个不太好，建议保留完整的舞剑。
四、灯光、舞美、道具：灯光问题不大。舞美建议把LED电子屏背景撤掉，改为传统手绘背景，电子科技与传统戏曲是不搭调的。道具方面，月牙铲太小，与鲁智深的高大威猛不配。
总之，该剧还有很大发展空间，李岩也还有很大的发展空间。希望以后以张保平老师为师，勤练基本功，多揣摩人物，向传统经典问教，把该剧打磨的更加完美。
[此贴子已经被作者于2013-2-25 18:07:33编辑过]
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Post By：2013/2/24 18:02:33 [显示全部帖子]
