主题：看上党梆子《西沟女儿》的粗浅感受（月下）

昨晚在古矿俱乐部看了高平人民剧团演出的现代戏《西沟女人》。简单谈点观感。
       1  最突出的感觉：这出戏太像《赵树理》了。
       从结构来说，都是把主人公的几个事迹串红果串一样串起来；故事间过渡时，由剧中人出面，运用独白交待事情发生的背景等情况；最后一个故事，都是丈夫即将离开人世，夫妇二人在临别前互诉衷肠，表达相互扶持走过几十年的深情。配器方面也有相似之处，特别是在演唱的高潮部分，都有强烈的音乐烘托和渲染。
       有了《赵》剧的成功，这出戏竟显得俗套了。
       2  该剧表现了劳模申纪兰一心为公的主题，还是比较感人的。
      这出戏大致演了年轻时争取男女同工同酬、不折不挠植树造林绿化荒山、抵压山林办硅铁厂、从省妇联主任的位置上退下来后为村里打机井等几件事，其中穿插了不为孩子转户、拖延为家里买电视机遭丈夫误会、丈夫去世等家事，突出了申纪兰一心为公的高尚品质。总体上来讲，是比较感人的；特别是遭丈夫误会一场，很感人。但婆媳之情表现得很到位，而夫妇之前的冲突却很淡。
      3  音乐和唱腔。
       戏曲的唱腔和音乐很关键。从唱腔来看，相对于冯来生老师先前的作品，如《杀妻》等，这出戏的唱腔要“保守”一些，这也是冯老师有意识地反思之后的结果吧（演出中，我即听到台下年龄稍大的观众评论道，“哦，这是没有改革之前的唱法）；同时，在传统唱腔的基础上，汲取了《两地家书》等剧中的一些成果和经验，比如有两处只有唱腔，没有伴奏，显得比较“空灵”，与前面或后面的高音形成反差，在高低和虚实方面形成了一定的反差，效果还是蛮不错的。
       不过音乐和唱腔方面还是有些问题，比如音乐和唱腔都有显得拖沓的地方，本来表达感情已经比较到位，但音乐或唱腔却在稍作调整后，又开始朝着新的高潮进发！有的唱段高潮部分比较明显，演员嗓子好，演唱也层层铺垫，直到高潮，或更高的高潮，让人感觉拖腔无休无止，但感情却显得比较花白。当然，这也有可能是因为戏刚排出来，未来得及打磨或演员在情感把握上的问题。
       以上只随意谈了自己粗浅的观感，没有经过深入思考，有不对的地方，请大家批评。
       在这里抛下这块大砖头，是为了引来美玉。呵呵，希望大家展开来谈谈自己的看法。

该剧和《赵》剧同是张保祥所写，又是现代戏，所以有相同的套路。

唱腔基本还差不多，比原来强多了，不敢嫌歪，起码能听到一点上党梆子味道。

关于“高潮”是有点过，事不过三嘛。

本人感觉没郭老师的厚实，虽然剧本不一样，但人物是一个人，毕竟年轻嘛

我作为一名90后的孩子，看完后非常感动。我觉得和《赵》虽然有共同点，但这部戏的闪光点还是很多。最明显的感觉就是他使我第一次真正喜欢上了上党梆子，它是在传统的基础上改进了，和那些让我们这一代人听不懂的腔调还是有区别而且没有脱离梆子，顺应了时代的发展！包括我和其他的同学一起看，他们之前根本没有看过戏，但他们也被感动了，连连赞好！

我也想提点介意......剧中第一场和后来的几场有个道具，“碾”。碾在农村来讲是不可以坐的。而剧中“碾”几次出来都是用来坐的。是不是有点脱离了生活了。纯属个人看法，冒失之处请见谅！！

没有看上，没有发言权。

我去看了,支持月下的评论,高

农村的碾盘不能座，好像有这个说法，但是我看戏里的不是碾，而是农忙时打场用的辘柱，不过我感觉这个也不是什么大问题，主要是交待故事发生的时间和地点。

现在刚想起来，我们这是打场用的，好像叫“磙”，不知对不对。

这个是传统说法   就是没结婚的女人不能坐  （毛头闺女）[em01]