主题：咱晋城的人是不是也该了解了解咱晋城的上党梆子老艺术家们

李瑞环总理讲过这样一则故事。一个老太太，家里放着一把茶壶，是老头子祖上传下来的，老头子生前常用的。由于年代久了，壶中生了茶山，也就是茶垢。老头子死后，这把壶就无人用了，扔在杂物房里。一日一个收古董的看上了这把壶，要重金收购。只是身上没有带太多的钱，说好次日来取。由古董的走后，老太太想，这么一把胀壶，竟然能卖这么多钱。心里过意不去，就把壶里里外外清洗了一遍。次日，收古董的真的来了。他看过壶之后说，你的壶已经没有昨天的价值了，现在这样的壶，我一两银子就能买到几十把。老太太问其故，他说，昨天之所以我出那么多的钱要你这把壶，就是因为里面的茶垢，现在你清洗了，就分文不值了。这个故事说明一个道理。我们认为不美的，正是他的特色所在。

我说的对不对啊？

这个故事有意思。如何去辨别、认识精华和糟粕，是一难题呀！

前几天在协会活动中心一长治戏迷说，你们晋城话唱的上党梆子好听，我说我认为高平话、长治话唱的好听。呵呵

各是各的味道 ，各有千秋。

[em57]呼吁呼吁.

上个世纪七十年末八十年代初，也就是传统戏恢复演出，上党戏曲又一个辉煌期的时候，当时的晋城还是县，本县的梆子剧团还没有分成后来的泽州团和城区团。当时的晋城县梆子剧团和专一团唱对台戏，曾有晋城团舞台底下的观众远超过专一团，这是事实。那时的晋城县梆子剧团之所以叫的响，是因为有两批晋城戏校（教师是“金圪塔”、银洞、李子清等一代上党梆子名角）培育出来的受过专业训练且学员行当相对齐全的演员，也就是五十年代住戏校的来忠诚、徐天昌、马双驰、段小九.....，及文革前住戏校的赵福正，张诚善，焦粉苗.....。当时的老百姓把这团叫为“晋城工农兵剧团”，说明这个团在文革时演的不少样板戏也很有影响，可惜没看过。老人们说过的其中一出戏“八一风暴”如何的好

 

身为晋城人，家住晋城，当时并非轻易能看到专一团的戏的，相对来说看晋城戏要多一些。楼主所指的来忠诚等当时晋城团的主要演员的戏我也大多看过。当时的晋城团因为各类行当的角色都能找到合适的演员，所以上演的剧目多，除传统上党梆子戏，移值的戏也不少，每年几乎都要有新排演的戏。

 

 

段小九，正旦，看过她演的卷席茼中的张氏，三关排宴中的肖银宗，扮相大气，嗓子也好，做戏稳。 听说主演过现代戏杜鹃山

 

马双驰，花旦，看过她演的背靴中的柴郡主，薛反唐中的纪鸾英。最近两期我爱上党戏选手演的跳花园，更不用说，本就她的拿手戏，当时影响力极广。曾有老戏迷说，演拾玉镯，拿现在的当红旦角和马双驰不能比，此话是否过头，我也说不清，只是知马这个花旦在老戏迷中的影响力好大的。马上年纪后，嗓子有所损。她退出舞台前，在晋城影剧院演过一个专为她搞的大花旦戏，本团的不少主要演员给她配的戏，可惜没看过

 

安吉堂，大嘴丑，这个角我早就想提提了，他大嘴丑的名当是演天波楼而得，就那么几句道白，还有伸索脑袋的功夫（我不明行话叫什么）把一个晋城人说的半性七成货演的活托托，舞台音乐上的人夺目看他，笑的前仰后合，小年轻人嘻哈着学他的道白（晋城方言）还看过他演的搞不清什么戏的一个丑角前锅后圪塔，能把人笑出泪。一个像样的丑角我认为在剧团中的作用很大的，我们不能只看正角演的戏。他的这个几分钟戏不录个像真是大损失。

 

赵福正，这个以演小生为主，兼演丑角的演员，份相，嗓音我都极其喜欢，一直认为他当是上党梆子的主流小生。点元中的岳飞，反唐中的薛蛟，没的说。

 

徐天昌，金圪塔徒弟，自不用说，楼主已说了。没有个像样的二花脸，旧时的老传统上党梆子戏，或说真正好看的上党梆子戏，很难看到的。

 

焦粉苗，老旦，有戏迷说，只有看着她演的佘太君，才是佘太君，好不好，我没什么说的了。

 

来忠诚，官老生，徐策，我不必介了，那个跑城的绝话，可惜他现在老了，再看不到了。，终归现在的年轻戏迷也知道他。

 

很随意的瞎聊几句，也懒得动脑子去整理语言，不怨不见笑为是。哈哈

皮夫对晋城剧团还是相当了解的，我是一次都没看过，只因在河南一呆就是21年，可惜了。

搞不清一个问题，原来的晋城县团是现在的泽州县团还是城区鸣凤团，还是一分为二分成俩团？

郭胖胖也是晋城县团的吧，当时在永年很有名气，老戏迷们常提起她。

70了还会上网，你算是赶上了网络的末班车了