主题：详说上党落子

与剧本修改的同时，音乐设计也同步进入。担纲设计音乐和唱腔的，是（特邀）上党戏剧院知名年轻音乐家郑玉平，定下的设计基调是:依托传统旋律，从人物情绪的节奏出发，该改则改、该引则引。全剧唱腔以传统音乐为基础，将其板式的节奏因人物情感变化的需要而作张驰有序的调整；在原有板式不能适应人物情绪时，就大胆引进其它剧种的板式旋律，以烘托剧情的高潮。《山情》第三场“母子重逢”是一场感情极其充沛的“唱功戏”：分别40多年的“革命母子”乍一相逢，似眷恋、似陌生、更似梦幻，彼此间相顾、相忆、直至相叹，把人物内心的种种感情层次抽丝剥茧般呈现于观众面前，完成这一场情绪变化极其复杂的“心理”戏，需要调动音乐设计的一切手段。

好在郑玉平有设计上党梆子《搜书》（晋城市上党梆子青年团演出的《斩华堂》选场、获1986年山西省振兴戏曲青年团调演音乐创作奖）音乐的经验和成就，他紧紧依托编剧和导演的意图，在传统音乐的旋法上创出新意，一扫上党落子音乐的陈旧气息，给《山情》烘托出了一片清新灵逸的音乐空间。第三场『母子重逢』，相互陌生打量的背唱“我的娘（儿）已不是当年模样”，采取了歌剧轮唱手法，并把落子的【流水】板旋律歌曲化，创造了深沉、关切、如歌如诉的行板，让人动情，让人心酸；在“山婶”如思如忆的“说什么报恩道什么歉，忠与孝从来是不能两全”的唱段时，全句设计为光有强烈梆子声、没有任何乐器伴奏的“干唱”，第二句唱到“小山儿他本是百姓一个，你是咱八路军比他”，仍是干唱，直到“值钱”二字出口，伴奏音乐骤然而起，浓墨重彩地渲染了一个普通百姓崇高的政治觉悟。整段唱腔46句，人物情绪一波三折，唱的淋漓尽致，听的醍醐灌顶。无怪乎在省里南宫演出时，一向对上党戏颇有微词的艺术界知名人士某某，也破天荒地称赞：“这出上党落子，真他××好听！”幕首的那一支【序曲】，词是任治平憋了三天才想出来的“在山的人怨山，离山的人想山；做了九九八十一个梦，哎呀呀，还是那座山”29个字，他建议郑玉平用沁源民间的【开花调】谱曲，果然一鸣惊人。1995年郭明娥到北京竞争“梅花奖”在人民剧场演出专场时，又经程伏舜手整理的这个现代折子戏《重逢》，开幕一曲【开花调】，仍让人为之一振。

 

《山情》92、97年两度赴并参加调演，都获得了优秀创作奖（包括音乐设计）。它是从全剧整体来构思音乐的，除了挖掘表现人物情感所创作的成套路的抒情唱腔音乐外，另一个明显得突破是，基本革除了【慢流水】板旧有的伴奏音乐（过门儿）程式“nie ni”(指原来使用的上下句伴奏乐句：5 1、3 2)，而代之以“1235 231 ”和 “5643 235 ”的新乐句；不仅如此，『重逢』一折的音乐唱腔至今已成了民间八音会演奏的经典曲目。《山情》全剧所使用的音乐手法，也为上党落子新演出的剧目所广泛采用。可以这么说，《山情》的音乐设计，划时代开创了上党落子音乐的新局面。

孔兄对落子了解的可真不少，一定是落子的忠实戏迷

学习学习再学习

谢谢孔老师

乃尼。。。。真好啊

不敢当只是对上党戏曲爱好吧

有时间再把上党梆子的一些历史资料发上