“大众”：一枝红艳露凝香
潞城县的大众剧团是一个有来历的黎城落子剧团。早在光绪二十八年（1902）该县李家庄就成立了黎城落子“复意班”。一直到20年后，这个“复意班”还首开黎城落子先河、上演了由戏董李福斋创编的现代戏《亡国恨》。就在绛河剧团成立的同时（1944年9月），驻足潞城辽河头村的县二区抗日政府招集了一批流散在民间的黎城落子艺人组建“二区剧团”。组成以后，为使大家互相学习，就定名为“师生剧团”。次年5月，潞城县抗日政府取毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中“我们的文学艺术都是为人民大众”之意，将剧团改名为“大众剧团”并升格为县剧团。这个剧团中，就有住过“七先生科班”的胡玉珍以及李家庄“复意班”的传人李晚喜。他12岁拜本村艺人张保锁为师学习小生兼丑角，16岁出师参加屯留“万乐意班”（王八落腔）。因看到戏班缺乏刀马、青衣，遂拜王三和之徒、长子“三成班”名角赵迷则为师专功则两个角色。不久即以《抱灵牌》中的王鸾英、《司马庄》中的包夫人唱响潞府一带。1936年，他返回潞城，参加了小常村的“福义班”，成为生、旦角主演。1945年，他曾任“黎北胜利剧团（黎城落子）”团长。李晚喜继承了李福斋的衣钵，不但有组织能力、表演能力，而且有创作能力。千军易得，一将难求。李晚喜之与大众剧团，就像能人与企业：能人因企业如鱼得水；企业因能人而新产品源源不绝。不断有新编剧目推向演出市场，就成了潞城县大众剧团的一大特色。
1945年4月刚建“师生剧团”的时候，他们除上演抗日政府批准的传统剧目《忠保国》、《醉陈桥》、《回荆州》、《女中孝》等剧目外，又新排了新编历史剧《打渔杀家》、《韩玉娘》（赵树理编剧）、及现代戏《女状元》、《变工队》、《血泪仇》、《大闹理发馆》、《人间地狱》等。《大闹理发馆》就是取材于潞城县武工队员黄小旦在理发馆智擒日伪汉奸的故事编纂而成的现代戏。1945年8月5日，当时的潞城县微子镇还是日伪统治下的敌占区。大众剧团配合县武工队在敌占区周围积极演出分化瓦解敌伪军的《血泪仇》、《人间地狱》等剧目，促使微子镇伪军头目王清林率部起义。当夜，剧团又赶着编排出了《王清林反正》等节目，在欢迎起义伪军人员的晚会上演出，受到了党政军领导及群众的赞扬。
12月，上党战役告捷，剧团随县政府搬回城内。为配合土改扩军运动，他们又改编和新编了《大转变》（又名《王仁孩减租》）、《梁马斗翻身》、《上前线》等现代戏剧目，演遍了全县的城镇乡村。当时从延安过来的“抗日军政大学”校部住在潞城安昌村，师生看了他们的演出高兴地说：“看了《大转变》，胜听十堂课。”随即，大众剧团又前往慰问举行“平汉起义”的“民主建国军”，演出了《双转意》，博得了起义官兵雷鸣般掌声，高树勋将军还亲自接见了剧团全体演职人员。此后在张庄演出《双转意》时，美国友人韩丁夜伸出大拇指称赞：“你们大众剧团演得好！”
在“土地改革”和解放战争的特殊历史背景下，老区人民群众焕发出来的政治热情与生产热情，夜激励着大众剧团的编导人员。他们一鼓作气又创作出了《生产发家》、《王保山参军》、《地主是敌人》、《糊涂村长》等现代戏剧目；还移植改编了《十八天江山》（写李自成进京的事儿）、《逼上梁山》、《三打祝家庄》等新编历史剧。著名上党落子女演员郝聘之、李梅以及崔玉霞、常元女等就是在此时加入戏曲演出队伍的。
1948年，上党地区作为全国最早解放的老区已是第三年了，作为中国共产党新建立的第一个城市政权长治市，也已经走上了恢复经济、恢复生产的正常社会秩序。剧团的演出，也不再是急如星火的配合形势的赶排演出。部队南下了，干部南下了，远离了枪炮声的芸芸众生，开始要求欣赏有艺术质量的戏曲作品了。此时的上党地区，梆子、落子、秧歌各种专业的、业余的剧团，不下百余个，那真是“野火烧不尽，春风吹又生”的繁荣景象。但谁能发展下去、繁荣到底，只有心存远虑的戏剧家才会未雨绸缪。大众剧团的李晚喜、王开来等人和绛河剧团的杨福禄、王计孩一样，早已是运筹帷幄了。大众剧团始终把眼光瞄住绛河剧团，既把绛河剧团当老师，又把绛河剧团当对手。7月19日，绛河剧团在微子镇古庙会演出，李晚喜等人就组织全团人员前往观摩学艺。对比之下，找到了自己演出技艺上的不足。于是，他们派人到专区胜利剧团学习把子功；又请来马戏团常占彪教授跌扑翻滚武功，并重新整理加工了新编历史剧和传统戏《打渔杀家》、《三打祝家庄》、《九龙杯》、《骂殿》、《反西唐》、《粉宫楼》、《跑沙滩》等剧目。他们边演边排、边排边演，历时一年，剧团因演出质量提高而面貌大变。观众认为大众剧团新、旧、文、武戏都能演，比以前“好多了。”
1950年———1954年的5年期间，是大众剧团艺术创作最兴盛的时期。此时已担任团长的李晚喜本身会创作，也重视创作。他下决心要抓出一批有艺术质量、有演出生命的上党落子剧目来。在他的不懈努力下，几年内，剧团除保留加工了《梁祝姻缘》、《三滴血》、《反西唐》、《回荆州》、《女中孝》等传统剧目外，由李晚喜创作了古装剧《双鐲计》、《花烛恨》、《大闹江州》 ；马纪贤改编了《闹渭州》 ；申乃科创作了《真假李逵》。与此同时，他们依然坚持“紧跟形势”的革命传统，配合抗美援朝编写演出了《不拿抢的敌人》、《麻痹不得》、《鸭绿江》、《细菌战》、《文化翻身》等现代戏剧目。此外，1949年国庆，大众剧团出人意料地编演了一台大型歌舞剧作献礼演出，曾引起不小的轰动；1952年，山西省文工团派于丁、任爱英、侯淑花、韩承、申川亮等15位同志到大众剧团学习黎城落子表演技艺的时候，李晚喜抓住机会让演员向省里的老师学习科学用嗓、以唱传情、以情带戏等表演知识，并由于丁同志执导为大众剧团排演了大型歌剧 《结婚》。以戏曲表演基础而排演泊来品体制的西洋味歌剧，在大众剧团也是一度不凡的改革。
谁都知道，剧目是剧团的招牌，演员是剧团的旗帜。这二者其实是相辅相成的：演员因剧目而走红，剧目因演员而“吃香”，可以说，剧目和演员都是剧团精心艺术创作的成果。大众剧团在亮出自己创作剧目的同时，也不失时机地推出了自己的演员。从1946年吸收第一批女演员李梅 和郝聘之、李元女（她二人1947年“三查”时被迫去了绛河剧团）等开始，到后来先后吸收青年演员常铁头、李彩兰、李勤政、郭凤歧、崔玉霞等人，剧团领导人都不失时机地让他（她）们上新戏、压担子。平常排练新戏，号召老演员为青年主动让台，甚至在参加向长治专署领导汇报的演出时，全部启用青年演员领衔主演新编历史剧《花烛恨》。 对此，一些观众不理解，致使演出时每每有人起哄。每遇这种时刻，李晚喜就登台讲话，劝导观众像对待自己的孩子一样共同来培养后起把式。青年演员十分感动，演戏倍加用心，技艺提高很快，剧团声誉大震。人们把大众剧团的戏叫做“晚喜落腔”。尤其是李梅、李彩兰、张彩娥、常元女等女演员，挑起了旦角的大梁，从根本上解决了男角“装旦”唱“包头”不能尽如人意的缺憾。大众剧团也因自己颇具特色的唱腔表演而形成了上党落子“东府流派”的代表。当时在高平、晋城等地流传着这么几句顺口溜：“李梅赛过杨桂秋（豫剧著名小旦），道白好似顺口溜；青年一个赛一个，落子兴盛有千秋。”
1954年春天，大众剧团全体演职员奉命上调，与原长治专区胜利剧团中演唱上党落子的演员共同组建成了“长治专区人民剧团第二分团”（即后来的“专二团”）。
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Post By：2014/6/7 21:35:09 [只看该作者]
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