虽然我们的上党梆子戏曲唱腔音乐具有高亢、委婉、活泼，曲牌丰富等艺术特征，但是，听老辈观众和众多的演员和艺术家讲，上党梆子须生、青衣演员过去的唱腔是很讲究的。
所谓一些观众喜欢的“长腔”“喊腔”，也就是喜欢演员长时间地拖着“嗓子”“呵唱、呵腔”，或者叫一样地“喊唱”，这不是上党梆子声腔艺术的灵魂与精髓。
———戏曲声腔需要一定的“长腔”，但是不能过度，过度了就失真了，而且这样憋着气，超负荷地“呵唱、呵腔”，不仅毁嗓子，损声带，而且对演员身体健康极为不利。
中国戏曲各个剧种都讲究“字正腔圆”“韵味十足”，戏曲演唱艺术，在长期发展中也形成了自己的独特风格与专业技巧，在演唱上注重字与声、声与情之间的关系。
———清晰准确地表达字音与词义，是唱功的第一要求，由此，也产生了一系列的演唱方法与技巧，演唱一般包括发声、吐字、用气、装饰唱法等，目的在于表达戏剧中人物的思想感情。唱戏，只有唱出曲情，以情动人，才是演唱艺术最高的审美标准。
大体上，中国戏曲唱腔主要为三种：一是抒情式、二是叙事式、三是戏剧式。
———抒情式唱腔的特点是速度较缓慢，曲调婉转曲折，字疏腔繁，抒情性强，宜于表现人物深沉而细腻的内心感情；
———叙事式唱腔的特点是速度中等，曲调较平直简朴，字密腔简，朗诵性强，常用于交代情节和叙述人物的心情；
———戏剧式唱腔的特点是曲调的进行起伏较大，节奏与速度变化较为强烈，唱词的安排可疏可密，它常用于感情变化强烈和戏剧矛盾冲突激化的场合。
唱腔是戏曲音乐的主体，是最有个性的表现人物的手段，具有强烈的感染力。无论哪一种唱腔，都讲究一个“度”，就是既不能“不足”，也不能“足过”。
———作为观众，我们评判一个演员的水平，不能用是否能长时间“呵唱、呵腔”“喊唱”去简单地衡量。作为演员，也不要以这样的“追求”长时间地拖着“嗓子”去“呵唱、呵腔”或者叫一样地“喊唱”去迎合一些观众。因为这种唱法，并不是戏曲真正的魅力所在。
[此贴子已经被作者于2014-8-16 16:15:46编辑过]
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Post By：2014/8/16 15:39:22 [只看该作者]
