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[分享]龙套那些事儿 发帖心情

Post By：2015/7/27 19:45:25 [只看该作者]

专业知识对戏校学生剧团实践者非常有用

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Post By：2015/7/27 19:46:08 [只看该作者]

对于艺校学生以及剧团初实践者踏入剧团第一步都要跑龙套！也许同学们会觉得，跑龙套会有多大学问啊？你们可别小瞧“跑龙套”，这里面的学问也不少呀！若不信，你们先听听下面这首关于龙套的打油诗：
龙套龙套，
深藏奥妙。
演员的起跑道，
角儿的品德表。
有不少的演员，戏、演的不错，可龙套呢，他不一定会跑。一般而论，科班出身的演员，大体都跑过龙套。你们五年毕业后，也算是“科班”出身，如果连龙套都不会跑，那可是个大笑话。关于龙套方面的知识，我讲以下五点：
一是龙套的基本概念；
二是龙套的基本分工；
三是龙套的不变队形；
四是龙套的多变队形；
五是龙套有美可言吗？

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Post By：2015/7/27 19:46:38 [只看该作者]

1，龙套的基本概念。

“龙套”这个概念，是个抽象（非具象）的概念，它是所有四个头、八个头的代名词。
所谓“四个头，八个头”是指：四龙套（红、白、黑、绿）、四青袍、四衙役、四公差、四刀斧手、四太监、四宫娥、四上手、四下手、八官兵、八将士、众英雄、众喽兵、众女兵、众神将、众仙女、众天兵、众水族、众女妖、众小鬼、等等。
现在清楚了吧，龙套不是专指龙套，所谓“龙套”之称谓，只是个“代称”而已。

2，四龙套的基本分工：

一马、二轿、三车、四报。
这个“分工”恐怕好多人都搞不清楚。即使有的演员这样做过，可能也没意识到。当然，这个分工，是一个比较古老的分工。也许有人会说：过去的戏班人少，所以才这样做。非也，非也。这不是个“人少”人多的问题，而是一种舞台法则。因为“上马”（多人上马除外，那属于特殊性）这个程式动作，必须从左边过来才是“顺”的；如果从右边过来（即第二个来带马）那就是“别”的，不信，同学们可以试试。“上轿”这个调度，必须在右边上，否则，也会很“别扭”的。“三车”、“四报”也是这个道理，绝不是什么“人多人少”的问题。戏曲舞台上就是要讲究个“顺”“圆”——这是规矩，也是法则。

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Post By：2015/7/27 19:48:26 [只看该作者]

3，不变的龙套队形：（凭记忆）

站门（正反）、挖门（正反）、起堂、坐寨、边一字、斜一字、一条龙、二龙出水、
上下翻、倒脱靴（上下马门）、旋子扒（编辫子）、壕子口（正反）、车四门……
“站门”，我估计可能你们都会。现在我来考一下孙达文：反场上的“站门”，头一个龙套站哪儿？（孙达文画图）
孙达文的回答是错的。反场上的“站门”也要遵循“不变的龙套队形”的原则，头个龙套，还是应该站他的老位子：

4 中 3
2 1

从图中看，有两点值得注意：一是反场上的“站门”，必须各归原位。二是必须走到“中”间才能分开。“挖门”的原则，大体与“站门”相同。
“起堂”、“坐寨”、“升殿”的“站门”怎么走？虽然都是站门，但走法不一样：

1
2

2 2 1 1
起堂坐寨升殿，虽然也“站门” 但他们必须两个两个地并排，先到“九龙口”亮住；再走到“外中”，然后向内翻，分站两边。

边一字：

4
3
2
1

边一字——应该注意的是，不能直线走，要走个小半月，就是走到“九龙口”再往前走，然后到位。
斜一字：

4
3
2
1

斜一字——是指从上场门出来，沿着斜线站成一字；
一条龙：

1
2
3
4
一条龙——是指往下场门的方向，走斜线成一字。

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Post By：2015/7/27 19:48:40 [只看该作者]

二龙出水：

4 4
3 3
2 2
1 1
二龙出水——多用在会阵上。正反两面人马，从两边上，“会阵”下。

壕子口：

4
3
2
1

壕子口——是指“站门”或“挖门”后，由龙套头带头，走到下场门的“九龙口”，然后挖开，站成“壕子口”的队形。反过来也一样。

上下翻、倒脱靴、旋子爬、车四门、龙摆尾、，因为是动态的，没法划图。

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Post By：2015/7/27 19:49:14 [只看该作者]

4，多变的龙套队形：（凭记忆）

因为我的电脑不能划曲线，所以，“多变的龙套队形”，我就没法划出图形，只能用文字说明。
站门带头下——

是指“站门”后，由龙套头带头，往下场门下。
站门带反头下——是指“站门后，由第二个龙套带头，上场门下。
站门两边下——是指“站门”后，各下一边。这里必须是前队改后队地下。
站门错下——就是指“站门”后，两边的人互相错下。这儿要注意的是，1和3，必须往里面边错；2和4，必须往外边错，如果错了，就会互撞。
站门园场边一字下——是指“站门”后，由龙套头带头，绕个园场，然后在出场门的那一边站“边一字”。下时，也是前队改后队。
站门带头会阵下——是指“站门”后，带头绕到“里中”；另一队人马从上场门上，双方会阵，接着两边下。

站门带头园场一条龙翻鸡肠下——是指“站门”后，带头，绕个园场，接着走斜线，站成“一条龙”然后挖开，在下场门那儿站成“壕子口”队形，接着两个一队，往里翻下。
挖门上下翻错下——是指“挖门”站好后，由龙套头、二个带头，走一个S字形，然后二龙套走外边；头龙套走里边，错下。
挖门带头龙摆尾下——是指“挖门”站好以后，带头走一个大S字形，然后由下场门下。
边一字蓬起反带头下（如战冀州）——是指站好“边一字”后，“蓬起”。所谓“蓬起”就是指四个龙套和其他将官一起到台口，背向观众，站成横一排，挡住主要人物。
双龙出水会阵钻烟筒下——是指双方的兵马，由上、下场门“会阵”后，分站两边。中场人物喊一声“杀”，他们架住，龙套则从他们的枪刀下，钻下，叫着“钻烟筒”。

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Post By：2015/7/27 19:49:55 [只看该作者]

5，龙套有美可言吗？

曾经有人提出过这样一个问题：舞台艺术是创造美的，正如梅先生所言：演员是美的创造者。那么，龙套有美可言吗？我的回答是：有。四个字：美在对衬。
“对衬美”、乃中国的传统之美。中国人是很欣赏“对衬美”的。若不信可以去参观一下现在的新房摆设。
《贵妃醉酒》中那一大群宫娥上场时，美不美呀？美，美极了，美在哪儿？宫灯？宫缀？日月宝扇？……这些东西当然美，但是，主要还是美在“对衬”。假设：如果其中有一个宫娥，走错了方位，那就会破坏这个“美”。
正因如此，侯宝林先生在相声中把在《空城计》中走错了方位的那个龙套，好好地讽刺了一下，惹得观众哈哈大笑。侯宝林先生为什么要“讽刺”他呢？一个龙套走错了方位，值得这样重视吗？但是，你们要知道，戏曲艺术，讲究的是“一颗菜”，你别小瞧了这个龙套，正是因为他的方位出错，弄得下面的戏都无法进行了，因为观众不依不饶，在下面起哄。可这个龙套，他不仅破坏了“一颗菜”的原则，也破了“对衬美”。
你把“龙套”说的这么重要，有这个专业吗？过去的确有，现在没有了。过去的专门跑龙套的龙套头，可不是个简单人物，他的“肚子”必须很“宽”，必须记得很多很多的戏，而且娴熟于胸，否则，他就适应不了这个工作。因为过去不像同学们的现在，演什么戏都要小排、连排、响排、彩排，甚至连龙套也要反复排练。过去不但戏演得很多，而且很少排练，讲究个“台口会”。专业的龙套头，如果不是个“宽肚子”，他是吃不了这碗饭的。

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Post By：2015/7/27 19:53:30 [只看该作者]

跑龙套的意义：

1，增强舞台感，积累舞台经验——多看戏。
2，偷戏——多学戏。
3，品德鍜炼。——德艺双馨

因为时间关系，这三点我就不展开讲了，同学们自已去好好领会吧！我只把第三点，简单地说几句：在五、六十年代的时候，我们梨圆界，有不少名演员，包括有的大艺术家，为了提携后辈，不但主动地饰演配角，甚至还跑龙套。前辈们的这些好品德，希望同学们好好学习，不要唱了几出戏后，就摆架子，耍娇气，韵角儿味，不愿意跑龙套，甚至连配角都不愿演。如果那样的话，你就不是一个“德艺双馨”的好演员。
台上一分钟台下十年功永远学不尽希望能给艺校实践学生和剧团初实践者有帮助小（转自小满堂红的QQ空间 [http://1638084183.qzone.qq.com]）

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