主题：被忽略的唱腔艺术

 

 

　　　　现代人生活本来就忙，再加上本人爱好也多，东一下西一下的，时间和精力都被分散了，所以，居然好久都不听戏了。

　　　这几天在播放器里存了几个生角唱段，散步时反复听。一个感受越来越强烈——郭孝明老师的唱段很耐听！

　　　以前有个偏见，张保平老师以唱功取胜，郭孝明老师以做戏见长，曾开玩笑说：听戏听张保平，看戏的话就看郭孝明——当然，这只是玩笑话。

　　　实在地说，对郭老师的唱腔曾经颇有偏见。一向对他的唱腔不太关注——《收书》除外，那是反复听过无数遍的。在我的印象中，他的唱腔不太高明。九十年代中期听《杀妻》，当时的我很纳闷，给张爱珍老师配戏的这个人嗓子怎么是这样的？为什么不让别人给她配戏呢？后来，现场看过郭老师的两场戏后，进一步认识到：对戏曲演员来说，唱腔和做表都很重要。现场看郭老师演戏很过瘾——他唱戏很投入，做戏、表演富有激情。近几年，虽然他的嗓子大不如前，但他以自己的实力奠定了自己在上党戏曲界的艺术地位。虽然他没有得过梅花奖，但有着梅花奖演员的艺术水平——我一直这样认为。

　　　不过，最近几天听了几个唱段之后，我脑子里产生了一个新的认识——郭孝明的嗓音和唱腔有着自己的鲜明特点，他的唱腔艺术同样不可忽视。只可惜，由于种种原因，郭老师的唱腔资料很少，广为传唱的就更不多了——这是一件极为遗憾的事！

　　　郭孝明老师的唱段，最近我听的仅有以下几个：

　　１《收书》唱段“冯侍郎蹒跚去令人好笑”；

　　２《塞北有个佘赛花》唱段“杨家将忠心赤胆写华章”；

　　3《王宝钏》唱段“我的妻你休要把丈夫埋怨”；

4《下河东》唱段“困河东遭凌辱心如刀绞”；

此外，先前还爱听《吴起平乱》中他饰演的吴起在临终前的一段唱；先前在网上搜索到过他在《血浅乌纱》中的一两段唱，可惜后来再没找到。

最近最让我着迷的是《下河东》中“困河东遭凌辱心如刀绞”一段。这个唱段有些瑕疵，戏迷朋友们都知道，但我想，对于郭老师来说，实在是无奈之举。撇开这一点不说，这个唱段实在是一个很经典的段子。段子之所以耐听，一是唱词自身的意境高妙，二是郭老师独特嗓音和他艺术表现的成功……

不好意思，今天时间有点紧，今天只能写到这儿了。希望有时间能把这篇东西写完。

听张保平的戏好像看戴玉强的演唱会，看郭孝明的戏就感觉在身临其境，把人带进剧中。

英雄所见略同，名家各有所长。

继承写完，等待。

还没顾上写，呵呵，想再听两个唱段继续写，但音视资料确实不多啊……

这个你说的对 我看过郭老师的 潘杨松 真唱的好 特别是他的动作 太好了 我记得是在陵川县附城镇后山村唱这个戏的 当时唱这戏 晚上下的好大的雨 台下的人 没有一个走 郭老师唱的吧所有的人都带到戏里了 

楼上说的对，能把观众带到戏里是演员的本事。

赵德红老师的唱腔也非常好，希望能听到他更多的唱段，郑发根老师的唱腔也非常好，也希望能听到他更多的唱段。

       个人喜好不同，我还是喜欢看张保平老师的戏。

 

       梅林园外梅花香！除了五朵梅花外，除大腕明星外，除晋梆外，我还喜欢更多演员的唱腔。这不仅包括长治市梆、落的许多优秀演员，也包括那些刚刚崭露头角尚未成名的80后90后青年演员的唱腔。总之，一个人一个唱腔，各有特色。不能硬去模仿。要努力唱出自我。