主题：关于戏曲的思维碎片（五）

       

        上党戏在传承过程中存在一些问题。其中，在剧目传承方面存在的问题是显而易见的。
        近几年，晋东南的各个剧团陆续推出了一些新编目，但对于传统剧目的整理、改编却非常少见，成功者更是凤毛麟角。

        据行内人说，作为编剧（戏曲编剧这一行，现在很少有人干了，也很少有人能干得了），他们更愿意写新戏，在他们看来，新创作的作品当然是自己的东西，而整理、改编传统剧目，自己仅是进行了一次加工而已，有些不太“划算”。但我们可以看到戏曲在发展过程中，剧目和唱腔、表演程式等一样，是有一定的“惯性”的，新编的剧目若不能与本剧种的唱腔、表演风格等特性相融，往往会昙花一谢。

         一个剧种，若总是狗熊掰玉米一样一路走来，恐怕不是好现象。       

      是的，同样是整理、改编，与写新戏一样，照样对舞台的整体效果，角色性格，舞台调度进行思考创作，要有新的东西才会被认可，像现在的《杀妻》与原本《斩经堂》相比，是一个档次吗？为什么能化腐朽为神奇？这完全是作家借旧瓶装新酒，重新创作造出的效果吗。

     不知对否，就当放炮了

同意戏痴的意见，其实过去说“十年磨一戏”，就是说戏曲要在舞台实践的过程中不断地改进、提升，打造真正立得起、唱得开、传得出、留得下的精品剧目。如果做不到，还不如继续传统剧目的演出呢。否则，只是不断地出新戏，却没有一个留得住的，要不了几年，传统戏曲也就该绝种了。戏曲工作者应该注意。

关键是戏曲编剧人才的“成活率”非常低！

这方面说到底还是一个脑体倒挂的问题，做导弹的不如卖茶叶蛋的。体制机制不变，戏曲翻身很难

      其实传统文化的传承本就是个难题，戏曲是其中的一个方面。

      越来越认识到，一些久演不衰的戏，确有其魅力，比如《雁门关》。

      我觉得，上党戏不重视原来的传统剧目，总在新编剧目上下功夫是有问题的。

也不只是上党戏的问题，各类剧种都存在，不过可能我们对她太关心了，所以觉得她的问题更严重些。

知耻而后勇。关注的人多了，大家都认识到了，这个问题解决起来就会更容易一些

     希望上党戏剧院能承担起改编、整理这一重任。

多方面原因呀，不好弄！

看前边的文章里说张爱珍老师在整理自己唱过的剧目，真的很感动。大家都来做，就会容易得多。其实说是改编、整理，首先还是要继承、传承，如果没有传承，也就没有改编整理的基础了。