主题：为啥文化人喜欢上党戏的并不多？

 

       总想起栗守田老师反复说过的一句话:“原来，我们村三四个在外面上学的大学生，都是能粉墨登场的”。

       于是，我总反复问自己一个问题:上世纪七十年代以前，就晋东南地区来看，从级别较高的行政干部到村支书一级的基层领导，爱看戏很多，有不少还是铁杆戏迷；文化工作者、包括乡村教师在内的文化人，喜欢戏曲的人也非常多。但如今呢？喜欢上党戏的各级领导很少了，而喜欢上党戏的文化人可以说是少之又少了。不仅如此，他们中的不少人往往对上党戏一点都不了解，或者对她持鄙夷的态度，压根儿就看不起来，认为是落伍的破旧玩意儿。这究竟是什么原因呢？

       大家平心静气地分析一下，为什么上党地区被称为文化人的群体会对上党梆子如此冷落呢？

你说他们不爱看戏,每次剧团好戏都要先给他们演,每次都坐的是嘉宾席,真正的戏迷连戏院门槛也进不去,无奈呀,让不爱戏的看戏,品戏,我们的戏曲事业何时才能进取?

这就是现实的社会

这个问题不是只有上党戏面临的，全国各个戏种都面临的问题。。。我个人认为，是随着改革开放，外来的还有新生的那些新型文化给各大戏种带来了冲击。而各戏种又没有做好传承和顺应时代潮流的的创新工作。以至于在百花齐放的文艺界，被时代冷落了。。。

      呵呵，帖子沉得好快，大家似乎对这一话题不感兴趣，但这的确是困扰我几年的一个老问题。

      希望大家谈谈自己的见解。

我也替你捞一把,沉的太深

     我认为有三大原因：

     一是十年“文革”使传统文化惨遭其害，戏曲好像是被迫害最深的、最不可弥补的。现在的当政者或文化人大都是60后、70后，这恰是十年“文革”期，扶戏曲走过最后一程的50后已经或马上退休。

     二是改革开放后，港台流行文化或元素趁传统文化的“断代”后，乘虚而入占了上风。

     三是戏曲工作者，包括创作者缺乏当代意识，为创作而创作，为评奖而创作，为掌声而创作，一部分作品脱离了大众，抛弃了喜闻乐见。

     二、三点就是莲姐所表达的意思。

我发现戏迷里边文化人油菜人还真不少，比如像楼主、石匠、水水、桃花、唐风、龙儿等等

     我赞同水水的意见！

第一，因为现在的剧团不屑演、不会演、不能演、不敢演传统戏！所以老观众群渐渐没有了，新观众群既没有老观众群的带领，又有着丰富的网络、电视等文化资源，自然不会对上党戏感多少兴趣！

第二，因为剧团排戏成了政治任务，一味奉迎领导，所以没有了草根气息的戏剧，渐渐就会失去生存土壤！

第三，新编剧目请领导看戏，领导看的不是戏，看的是如何变相地夸他们的英明！