细品梅花数人生 ——吴国华张保平伉俪印象 - 【戏迷闲谈】 - 上党戏曲论坛

细品梅花数人生

2006年09月07日 15:46

——吴国华张保平伉俪印象

    程伏舜

    在戏曲艺术界，夫妇同事表演艺术的屡见不鲜；夫妇在创作剧目中同时担任主演的少之又少；如果30年一路走来，夫妻双双形影不离、相携相偕、同甘共苦、演绎精彩艺术人生、并双双择获“梅花奖”的，那真可谓是凤毛麟角了。吴国华、张保平伉俪，就属于这种凤毛麟角。(张保平还获得了文化部“文华表演奖”)

    他们是学艺的同窗，是从艺的同行，更是斩获金牌的同榜。尤其在摘取“梅花奖”的道路上，这对同行同命的夫妻，更是付出了比别人甚多的汗水和泪水。

    梅花，自古以来就为我们民族所崇仰。她与牡丹至今一直被看作我们中国的国花。许多诗词名句——象毛泽东的“犹有花枝俏……只把春来报”、陆游的“一任群芳妒……只有香如故”、林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”以及陈亮的“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”等等等等，或政治、或人生，皆借梅花的品格，以舒其志；唯有“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”一句千古不朽的格言，倒成了在艺术道路上踽踽独行者的生动写照。每每看到吴国华、张保平的梅花奖盘，犹似见他们夫妇在戏曲艺术道路上并肩同行的身影，叫人唏嘘不已的是，他们奋斗历程就像形容梅花清香的两个字：苦寒。

    横斜疏枝立寒窗

    1973年，文化大革命的尾声戏还在声色俱厉地演出着。葆有优良革命传统的上党老区人民，早已按捺不住对民族艺术的渴望，纷纷用自己喜爱的上党梆子演出了反映自己生活的《千秋大业》、《快马加鞭》、《骏马岭》。为使地方戏曲后继有人，晋东南行政公署决定恢复因文革而中断了的晋东南戏校招生。就是在这一年，吴国华、张保平走进了这所艺术中专学校。

    那时候，孩子们既没地方念书，又没单位工作。能上一所正规的学校、毕业后还能有一份正式工作，不啻是梦里登科。所以，千军万马直奔招生而来。吴国华、张保平他们这一期学生，因为生源广，挑选严，所以日后的成才率相当高。

    招收戏曲学员，首先要考虑基功训练。按一般规律讲，年龄不能超过12岁。这届学员，绝大部分是尚未小学毕业的孩子，极个别是特殊情况招收的。吴国华就属于这极个别的学员。

    说她特殊，一是因为她出身特殊：母亲吴婉芝，是著名的上党梆子表演艺术家，共产党员，地区上党梆子剧团副团长。老吴不但因一口极具个性的“婉芝腔”名扬上党，其为人品德相当高尚。她不仅慷慨解囊扶贫济困，在那个“阶级斗争”高于一切的年代，她能与郝同生风雨同舟、共度一生，尤其令人称道。父亲郝同生，著名上党梆子表演艺术家。因其桀骜不逊、素多直言的个性，为当时环境所不容，自1957年起就空背着个“右派”的虚帽子，艺术上得不到必须的总结和张扬。但这挡不住他在观众中享有的极高声望。为了孩子将来的政治生命，吴国华出生时，被迫从母姓“吴”，籍贯也填写为“高平”。按正常的习惯，她应该随父姓“郝”，籍贯也应该写“潞城县微子镇”。但在当时，难以过“政审”这一关。她的姊妹们因此也都姓了吴。正是出于对吴婉芝、郝同生夫妇的钦佩和同情，吴国华是唯一没经父母要求而被学校录取的学员。

    父母既是名演员，艺术上潜移默化自不待提。按说，孩子走上从艺道路，是顺理成章之事。况且，学校的教师里，偏偏又有她的姑母郝娉之、姑父马天云执教。郝娉之1962年拍摄电影《三关排宴》后名满三晋，马天云又号称是研究上党梆子的专家。家学既渊渊，校学何汤汤。浓厚的艺术教育氛围，吴国华受教的先天条件无人可比。可是老吴对国华考上戏校这件事大不以为然。也许是不想让孩子重蹈自己的复辙，抑或是对孩子的前途另有安排，反正她始终对吴国华的学艺抱冷漠态度。倒是父亲和姑母对国华的学习，注入了极大的心血。多年之后我曾就此疑团问过老吴，她坦然地回答：“成不成把式得她自己努力。还能靠吃老本？”

    在这届学生中，论年龄，吴国华比较大。这不是什么优势，反而给她的基功课带来了无比的艰难。戏曲的基本功训练同杂技、舞蹈、体操、武术等技巧项目的基本功训练一样，都是要从娃娃抓起。传统经验，一般是12岁以前开腰腿。吴国华那时15岁，骨骼韧带相对固化，再开腰腿，可想是何等的痛苦。别人“三天胳膊两天腿”撑过来了，她十天半月还恢复不过来。同学老师看在眼里，纷纷给予安慰，她眼噙泪水接受了鼓励；当老师的姑母不说同情话，一句“学成本事就得下苦功”的话，让她体会到了付出的必然。她咬着牙挺了过来，那时炼下的基本功，直到今天还让他在新剧目排练的地毯上驾轻就熟。凭着过硬的基功和机敏的悟性，吴国华很快在同学中出类拔萃。1978年，在全省即将举办教学剧目汇演前夕，我曾将她在校的表现实事求是地写成一篇小文，送往省里。她的事迹顿时轰动了全省艺术教学界。她在汇演中饰演的“萧银宗”(《三关排宴》)酷如其母技艺，毫无疑问地捧得了汇演的头等奖。

    从此以后，她出演的剧目只要参赛，必能获奖。有人把这归结为“艺术血统”论，强调了氛围对一个人的塑造力；其实，吴国华的艺术潜质加上她后天的勤奋，才是她脱颖而出的根本原因。

    当然，也有一些学员的命运不像吴国华那么好，比如张保平。

    张保平在校学的是“须生”行当。他没有吴国华的特殊条件，也没有吴国华学艺所遇到的特殊困难。清瘦的他来自沁水县一个普通人家，在校学习时，各方面发展比较平衡，在那届芳草萋萋的学员中也是佼佼者。临近毕业，他突然“倒仓”，原本脆亮的嗓音莫名其妙地“罢工”了。大家惋惜，他也懊恼，更要命的是他和吴国华这时却成为了“一对儿”。本当凌空振翅的比翼鸟，难道不能双双起飞了吗？这不免让他的“泰山大人”郝同生心疼万分。

    眼看着吴国华在地区青年梆子团蒸蒸日上，泰山郝同生毅然决然地把张保平要到自己领班的上党梆子剧团。他坚信：好嗓子不全赖天生，后天的训练照样能出来。那时，老郝肩挑一个团，担子已是够重的了。为了女婿的未来，他仍然从疲惫的身体中挤出一部分精力，指导保平炼嗓子。在稍有起色的时候，他毅然让保平与自己同台演出《收书》(新编剧目《斩花堂》选场)。郝同生一生演出了许多剧目，唯有这一出《收书》是他比较珍惜的。他既然舍得让保平实践，保平也就硬着头皮闯上了。暑去冬来、寒解春到，功夫不负有心人。后来,当人们看到张保平演出的《雁门关》时，不禁惊呼：郝同生的女婿嗓子好亮哎！

    能说什么呢？

    说“张保平若不是遇上郝同生，这辈子想唱成个角儿，没门儿”吗？

    说“郝同生为了女婿敢冒险，也算是‘艺高人胆大’”吗？

    这些话，我看都能说。对张保平来说，郝同生是岳父，是老师，更是恩人。研究人生哲学的大师曾言：人生之路漫长，紧要处只有几步。张保平紧要之处的几步，是他的先岳、先师带过来的。对此，张保平铭记终生。

    到张保平嗓子出来的时候，吴国华已是金牌累累：山西省优秀青年演员表演一等奖；山西省最佳青年演员奖；晋东南地区特等演员奖……

    张保平的同行同学郭孝明也已是上党梆子须生中的佼佼者。

    才有梅花便不同

    提起电影舞台艺术片《三关排宴》，谁都知道，那是上党梆子划时代的剧目创作里程碑。为了使自己的家乡戏走出太行山，赵树理义不容辞“协助改编”剧本，吴婉芝、郝娉之等领衔主演了萧银宗、佘太君，就连当时头顶“右派”帽子的郝同生，即便不能露面，也为“焦光普”作了配唱——那嗓子，上党人一听，就知道是郝同生——一部电影片，就有三个亲人担任主要角色，这让吴国华从小充满了自豪。她不知道自己将来能否上电影，反正那是一个美丽的梦想。

    1984年初春，经过较长时间的案头准备，原晋东南行署决定将上党落子新编剧目《佘赛花》付诸长影拍摄。在遴选主角佘赛花时，吴国华被众口一词确定。

    看似幸运，实际上这又给吴国华带来了新的考验：她本是一名上党梆子演员，而今让她改唱上党落子。演员改声腔，其难度可想而知。好在国华在艺校求学时，同届的尚有上党落子班，视听不免、耳濡目染，她也知晓了个大概。边排边学、边唱边排，“开麦拉”前夕，她差不多像一个正经的上党落子演员了。

    年初，在赴长影拍片时，吴国华知道父亲郝同生患病需住院治疗。但是，她不知道父亲得的是不治之症。拍摄间隙，她总是面南怅望，默默祈祷父亲平安康复。晋东南行署领导对郝同生的病情十分关注，指示“不惜一切代价”救治，并根据同生的要求，在病床前为他举行了入党仪式。5曰3日，郝同生溘然辞世，中共晋东南地委、行署为他在太行太岳烈士陵园举行了追悼会。这一切都瞒得吴国华严严的，因为《佘赛花》的拍摄正是紧要阶段。拍摄完毕后，带队领导才在长影将噩耗告诉国华。她怎么也没想到父亲的病会是这样的结局，惊愕、恐惧、悲伤、懊悔……一齐涌上了她的心头。她嘿然无语地来到长影郊外设祭致奠,一掬无以名状的泪水，潸潸地洒向了关东的黑土地……

    占尽风情向小园

    《佘赛花》的拷贝销路很好，长影说，那是他们厂多年没有过的好成绩。吴国华同其父母一样，借助电影这个媒体，一下子成了全国知名的戏曲演员。

    张保平失去了岳父、失去了恩师，除了贴心安慰悲痛中的妻子，他也在默默思索着自己的未来。

    国华的成功、同学的成就，他看在眼里，但是他没有妒嫉，没有泄气，更没有埋怨命运，他在暗暗努力中等待着机遇。终于，机遇来了。1985年底，为筹备来年参加“振兴山西戏曲青年团调演”，他终于在群雄逐鹿的折子戏投排中，被选中主演《杀妻》。由于北方昆曲剧院张国泰、秦肖玉等老师的悉心传授，张保平饰演的吴汉在表演层面达到了前所未有的高度，其天马行空般的运腔，如“飞流直下三千尺”的瀑布，仿佛沉积胸中七八年的块垒，霎那间火山喷发，直指云间。在好评如潮的赞诩声中，张保平拿到了省级主演金牌奖，完成了自己的第一次飞越，也奠定了他在上党梆子界须生霸主的地位。

    唐李商隐《夜雨寄北》诗曰：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池；何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”在这里，用这首诗来回味张保平得了全省主演金牌后的思绪，可能是比较合适的猜度。你想，八年了，看着和自己一起走出校门的妻子事业如日中天，人气越窜越红，他也是演员，而且不与妻子同行当，实现与国华比翼齐飞的夙愿，是保平日日都在作的好梦。而今的艺术水准达到了专家和社会的承认，他终于有了和吴国华比翼翱翔艺术蓝天的条件了。那潜藏内心深处的失衡心态，一朝权释，荡然无存。

     1988年“山西省振兴上党梆子调演”，给吴国华张保平伉俪提供了比翼双飞的舞台。他们夫妻合作演出的《杀惜》，把宋江与阎惜娇彼此的的心理活动刻化得惟妙惟肖、行神怡然。一举手、一投足，无不传伸出内心的欲望；一扭脸、一转睛，眉宇间盈溢着置对方于死地的杀机。台词干练、节奏鲜明、表情丰富，颇得“麒麟童”真传。一曲歌罢，双获主角金牌。从此，他们夫妻走上了珠联璧合的戏曲演艺道路。

    (韩琪)《杀庙》、(宋江)《杀惜》以及原版的吴汉《杀妻》、这三个带“杀”字的折子戏，一段时间里成了他们夫妻演出的拿手剧目，也预示着他们伉俪必然在戏曲江湖上来一番东荡西杀。



    雪白梅香俱为春

    1991年6月，上党梆子一位演员赴京演出，获得了极大成功，消息不断从北京反馈回来，好评如潮。吴国华听到后有点坐不住了，她向领导要求也要赴京，并争夺梅花奖。

    凭心而论，吴国华自身条件确实不弱，唱、做、念、打样样擅长。于是就有人说，国华太全面，因此没特长；可吴国华的倔劲上来了，一门心事非要上北京。那时候，梅花奖还只是要求演出有表演功夫的折子戏，不像剧团非得有一台创作的大型剧目。国华、保平他们选择了自己的拿手好戏《杀惜》、《杀庙》、《寻夫》、《借粮》着意加工，11月，浩浩荡荡开进了北京。先是公演、评演，随后又进中南海作了汇报演出。次年揭晓：吴国华果然捧得第九届中国戏剧“梅花奖”。

    如果说，国华得梅花奖还有什么遗憾的话，那就是张保平没有与她双摘梅花。他们夫妻发誓要创造一个奇迹。

    1998年，吴国华、张保平再次率团晋京演出大型清代历史戏《初定中原》。这次，张保平饰演了“多尔衮”，吴国华饰演了“孝庄皇后”。夫妻联袂，声情并茂，张保平摘得了第十六届梅花奖。次年，他们夫妻一鼓作气，再携此剧参加第六届中国戏剧节，获优秀表演奖；紧接着这对伉俪马不停蹄参加了2000年的“文华奖”角逐，张保平如愿以偿地获得了“文华表演奖”；2001年，张保平策划把《初定中原》拍摄为戏曲电视连续剧在中央电视台播出，结果又获得了第二十二届戏曲电视剧“飞天奖”。至此，他们夫妻就像比翼长空的雄鹰，一跃冲向了万里白云。

    按说，吴国华张保平伉俪，年届“知天命”、荣誉如“藏金”，登上颠峰后，就预示着“走下坡”。再冲，意味着“冒险”。偏偏他俩有一股不甘示弱的闯劲。这不，在大型现代戏《赵树理》中，小夫妻演起了赵树理夫妻。戏演的如何，我们只听剧场里时时爆发的雷鸣般的掌声就明白了。赵树理是世界名人、中国名人，当然也是上党名人。作为沁水人，张保平更以这位“老乡”为自豪。他把尚余的热血，完全倾注于塑造这位“老乡”；而他的妻子吴国华，则更是把赵妻“关连中”刻化得血肉饱满、神采飞扬——这又是一出夫妻主演夫妻的绝妙好戏。

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