主题：工歇偶话——上党昆曲（四）

 

关于上党昆曲（四）

      ——仿古录像《长生殿》（下）

 

      在《埋玉》中，首先应该是众引末（陈元礼）上，然后念“拥旄仗钺前驱，前驱；羽林拥卫銮舆，銮舆。匆匆避贼就征途。人跋涉，路崎岖。知何日，到成都。”但在上党昆曲中，众引末上，念的是“金戈铁马扬飞乌，猛将齐驱下国都。管教乱贼归吾掌，方显人间大丈夫。”这是《长生殿》中另外一个著名的大官生独角戏《闻铃》中陈元礼上场后念的定场诗。后来的众引贵妃与明皇同唱的“粉孩儿”也没有唱，这支曲子极好，尤其是最后的两句“五六搭剩水残山，两三间空舍崩瓦”极具意境。上党昆曲中杨国忠被截杀部分全用对白叙述，从“红芍药”开始唱起。

      在和苏州昆剧院由顾笃璜老先生复排的传统精简版《长生殿》后，惊奇地发现上党昆曲《长生殿-埋玉》与其《长生殿-埋玉》一折的表演形式都惊人的相似，由此可以看出苏昆与上党昆曲还是同出一脉的。所不同的仅有几处，第一就是陈元礼上场念的定场诗是《长生殿-闻铃》中的；第二是生旦合唱的“粉孩儿”被略去；第三是上党昆曲中明皇亲自将白绫抛与贵妃；第四是最后在起驾圆场时，有众齐唱的曲子“朝元令”，上党昆曲被略去。最有意思的最后下场时，众人齐喑，两者居然都一样。原来在看苏昆顾版《长生殿》时没有注意，因为剧场录音设备问题，听不真切，也就忽略了这一节。再次看的时候却注意到了这个细节。在起驾中，上党昆曲中在陈元礼、高力士身后加旗，在唐明皇后加大纛，纛上的名号涂黑，这不知是不是原来昆剧的传统呢。

      在这一折中，贵妃换了宫装，蟒袍与凤冠与现在都是不一样的，我倒忘了在《红楼梦》中贵妃省亲一节中由梨香院的小戏子们唱的《长生殿-密誓》中“前腔”中贵妃的凤冠与宫装是什么样子了，我只记得当时永新与念奴是由老旦和六旦贴演，这应该是符合传统的，曲谱上也“老旦贴引旦上”，现在常见的永新与念奴都有六旦来演了。当时《红楼梦》中的昆曲场面都是由北方昆剧院顾凤丽安排，由这些枝枝叶叶的东西是否也能对我们上党昆曲进行些有益的比对分析呢？

      这折中，做功要多于唱功，贵妃被赋予了更多的反抗精神，当听说其兄杨国忠被乱军所杀时就要与陈元礼理论，这里的贵妃的表演更多的是粗线条的，表现了上党性格。这一折中在陈元礼的身上处理较苏昆《长生殿》中的要重，使大家很清楚地看出这一场兵变是陈元礼一手导演的，这也许就是上党人的独特个性的体现吧，耿介忠直的表现，不会像苏昆中的那样，用陈元礼个人的意愿来强奸御林军的思想。这一折中最有看头的就是唐明皇、杨贵妃、陈元礼与高力士四个人的思想感情变化与斗争。很值得好好体味揣摩一下，能引起大家的对戏曲的体味于揣摩，在个人的思想中对戏曲进行第三次创作，这也应该是戏剧的最大魅力之所在了吧。

      《长生殿》一剧成于清康熙年间，这至少说明清代康熙一朝，上党戏曲界还与外面昆曲界有交流。纵览《长生殿》不能不说洪升是世界上著名的戏剧家。

这一折中唱的几乎都是一板一眼的快节奏的东西，所以还没有听出来太多的上党梆子味道。呵呵，如果这一折加上“粉孩儿”与后面众三军合唱的“朝元令”，也算得是完整的一折了。

      整体来看上党昆曲《长生殿》中的两折，除伴奏与唱腔上有所变化外，大体上还保留了昆曲的整体特色，尤其是表演上。

      就在这篇小文进行中，我得到了我的好友在南疆考察时因感冒引发肺气肿去世的噩耗，心中悲痛不已，无以为念，就将此送给我的好友，待来生在与他月明林下，雨中长亭痛饮吧！

小石，等我看了上党昆曲再向你请教……

没看过,不便发表议论

　　　“……惊奇地发现上党昆曲《长生殿-埋玉》与其《长生殿-埋玉》一折的表演形式都惊人的相似，由此可以看出苏昆与上党昆曲还是同出一脉的。”哦，表演形式惊人的相似。

　　　“这里的贵妃的表演更多的是粗线条的，表现了上党性格。”哦，有比较才有鉴别，认识才更深刻，可惜，俺不懂昆曲。

　　　“《长生殿》一剧成于清康熙年间，这至少说明清代康熙一朝，上党戏曲界还与外面昆曲界有交流。”或许，那时昆曲才传入上党地区吧？

　　　“ 整体来看上党昆曲《长生殿》中的两折，除伴奏与唱腔上有所变化外，大体上还保留了昆曲的整体特色，尤其是表演上。”伴奏和唱腔有所变化是正常的嘛；表演上还整体保留了特色啊。俺感受一下。