观上党梆子现代戏《江姐》 - 【戏迷闲谈】 - 上党戏曲论坛

观上党梆子现代戏《江姐》

先庆贺张会长带咱们戏迷协会赴省城山西电视台《走进大戏台》栏目节目录制圆满成功，咱协会组织参赛尚属首次，会员幸事、协会幸事，祝贺各位参赛及获奖的兄弟姐妹，大家是最棒的！谢谢张会长，王会长和所有参与这次活动的专业演员老师和乐队老师！

前天，树红哥说市潞安剧院演出上党梆子现代戏《江姐》，他在里头有角色，此前网上看到消息张保平老师在该剧中也有角色，这应该是他专一团卸任后的首次参演，于是昨晚便跟县团老暴一起去了。

树红哥找的票，位子不错，离舞台挺近，甚至能够近距离欣赏到演员的一颦一蹙，同时也能看到乐队的吹拉弹拨——这也是老暴的老本行。演出开始前见到了德宏哥，他说专一团也过来了经常活动在舞台上的二十来个人，还看到了专二团的付老师和郭团长，长治协会的焦会长也背了相机跟付老师他们在一起。

该戏的编创班子成员都出自市戏校，戏里的主配角演员除特邀的张老师（张老师也是市戏校毕业生）外还是《窦娥冤》剧组的市戏校原班人马，所有无唱腔的配角都是选自市戏校毕业现就职于市豫剧团的演员，可以说这个戏是市戏校展示其成果和风貌的自创新作。同时，河南梆子和上党梆子这次合作也应该体现这样一种境界“剧种不是障碍，艺术才是根本”。

自我感觉，总体来说，这个戏还是挺不错的，不过较之前的《窦娥冤》则要略略逊色一些。

唱腔改革的比较多一点，特别是在几个大的唱段上，不过辅之以巧妙的音乐设计，这场戏的上党梆子味儿还是挺浓厚的，现代戏，尤其是这种革命题材的剧目，上党梆子如果唱的过于传统保守了，很难展现这个剧目本身的现代气息和热血气魄，在这点上，我们本地剧种的武乡秧歌和上党落子应该要易于操作一些。

表演方面，可能是磨合时间较短的原因，大部分演的跟人物本身都不是很契合，“双枪老太婆”一角在这方面则要欠缺很多，这个人物是个革命历史上的传奇英雄，诸多影视戏曲作品也有较多展现，这个人物虽“小”，但既然要演就应演的很“大”。

整部戏里“杨二嫂”这个角色可以说是一个亮点，此前《窦娥冤》她演的窦娥婆婆一角就很出彩，《江姐》里她的戏份很少，但唱念做表方方面面绝对够“范儿”，那娴熟的表情动作，那几句貌似不经意的浓浓川音，使整部戏所处的那个时代和背景显得更加真实可信，专业的就是不一样！

豫剧团参演的一个丑角和一场打斗戏也是可圈可点的。无丑不成戏，只是丑角就应该“丑”到位，而且要“丑”的不过，才不至于影响“红色”和“革命”这个题材，这部戏里的“蒋对章”在口音和语调上还应该再留点心。

我的老乡王树红在该剧中出演“甫志高”一角，戏份不是很多，但在人物把握方面还是很到位的，针对他自身条件设计的唱腔也很能弥补自己的不足。脱离剧团后再次饰演反派，我跟他开玩笑，“以后就做个反派专业户吧”，呵呵，行里行外都知道他对戏曲的执着，是的，作为一名戏曲工作者，只有爱戏，才会“恨”戏，只有“恨”戏，才能入戏，当然，从事任何工作都是这个道理，只是艺术这个东西则更需要“爱恨交加，出入自由”，也只有对于一个真正热爱戏曲艺术的人来说，这样的付出才是值得的，尽管这样的付出与收获可能不成比例。

又要提到那句话“戏曲是角儿的艺术”，整部戏因为有了张保平老师的加盟增色不少，寥寥数句唱词，“简单”几个动作，一个革命者的形象由他跃然现于舞台之上，既刻画出了“彭松涛”人物本身的刚毅坚定，也烘托出了“江姐”必然要有的高尚政治品格，相对而言，作为主角，“江姐”只是在最后的一两场戏份中才展现了女英雄的视死如归形象，表现手法也仅仅就是几段唱腔，而被我们一代代后辈人人敬仰的烈士江姐——一个“至柔至刚”的巾帼豪杰，才应该是我们心目中早已熟识的那个“她”，这点，京剧界的张火丁做的可说是唯美、出色的。

整部戏最大的不足应该是节奏上的冗沓，针对戏曲而言，舒缓的节奏可能更有韵味，但过于拖沓肯定是不好的，这部戏整体结构若再能编排的精炼紧凑一点可能更受欢迎。

张保平老师嗓音高亢通透，表演干净利落，曾塑造了无数鲜活、生动、俊美的舞台人物，一直以来都是喜欢上党梆子生行艺术的广大戏迷向往崇拜的“第一生”，没想到再次看到他现场演出是他卸任后的首次表演，世事难料，人生沉浮，往返途中我跟老暴聊得最多的就是这件事了，他离开演出频繁的专业院团，对于我们戏迷来说无疑是一件极大地憾事，而我们也只能唏嘘慨叹——上党梆子能够达到的高度到此为止了！此前也听到一些流言传闻，至此也已尘埃落定，唯一希望张老师能够多多保重，保重身体，保重属于你自己和广大喜爱你的戏迷朋友们的精湛艺术——健康，常青！

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