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张海臣，男，生于1937年，永年县前刘寨村人。现已是75岁的高龄，永年西调申报的非物质文化遗产继承人，主攻须生。在易老师（后文提到的永年县文体局的党委书记）的引荐下，笔者在县文化馆初次见到了张老师，感觉他精神矍铄，声音洪亮，虽然耳朵有些背，交流起来稍微有些困难，当知道笔者的来意后，他特别高兴，连连说：“一定要写好，一定要写好，这是为宣传咱们西调，是好事！”
时间：2010年6月12日下午两点
地点：永年县文化局申遗办公室
记者：请张老师给介绍一下从艺经历
张老师：“我父亲叫张学增，是当年永年西调进步剧团的团长，号称‘一杆锤’。虽然他的右手畸形，但打鼓相当了得，京剧、豫剧、河北梆子都能打，所以在当地很有名气。每到寒暑假的时候，父亲就让我跟着戏班，可能是听习惯了吧，有次演出正好缺一个娃娃生，大人们就让我去顶，没想到这一亮相就出了名，不仅声音响亮，表演出色，而且跟伴奏非常准确，这便引起了父亲的注意。14岁，父亲让我辍学，专心的进戏班唱戏，虽然我不情愿，和父亲做了很长时间的抗争，但还是没有拗过，于是就退学专门唱西调。后来在文革期间，由于父亲性格过于耿直，被戴上了“右派”的帽子整日挨批斗，最后投井而死。”
（笔者思考：在那个政治语言极其敏感的时代，或许是由于家世，或许是出言不逊，或许是受人诬陷，残害了许多出色的艺术家，正所谓：世事弄人
这一时期发生的种种也遏制了我们国家艺术水平的提高。 张老师学习西调实属其父的逼迫之下，但也正是张父的慧眼识才，才让张老师身上具有的演唱潜质和表演天赋得以发挥，这或许就是命运冥冥之中的安排。）
记者： 您的老师是谁啊？
张老师： “我这一辈子老师有很多，只要比自己唱的、表演好的人，我都会认真的向人家请教。有一次，我在张村煤矿演出，一个山东籍的老人，曾经唱过京剧，后来开始干锯盆、锯碗（把坏的盆碗修补好）的活儿，路过这里看戏，看到我的演出后，便随口点评了几句，我父亲一听全是内行话，便好好地招待了人家三天，并对我的表演做出指点，但我忘了叫什么名了，就称为‘无名师傅’吧，像这样的老师还有很多。”
（ 笔者思考： 张老师之所以有今天的成就得益于他虚心向别人请教，而且不放过任何一次学习的机会，使得自己的技艺不断提高，努力向艺术的更高峰攀登。）
记者：您曾经当过团长吗？是如何管理这个剧团的？
张老师：“我是在1982年成为第五任团长，当时政府已经不拨款了，我接手时剧团还欠着一万块钱的外债，我就拉着剧团到处找活来抵债”
（笔者思考：可以说，坎坷的生活经历让张老师在面对困难时，表现的很镇静，能够从容的解决问题。）
记者：对于西调的表演，您有什么创新之处吗？
张老师：“我这人就爱研究，看到其他剧种中能够拿来借鉴的东西，我都会试着加入西调的表演与唱腔中，像‘骆驼跪’、‘骑马’等动作就是我后来加进来的”
（ 笔者思考：一个剧种的发展得益于艺术家的不断改革与创新，它才会有永久的生命力。张老师现在的表演已经在西调界成为了样本，人们都模仿他的表演。）
记者：现在的西调和您那时侯比，有什么变化吗？
张老师：“我们那时侯生活苦，平时玩得东西也少，所以很多老百姓都爱听戏，人一多，唱得也带劲。现在吧，这玩的多了，更没有人听西调了。而且国家的政策也总在变，就现在这状况，光靠演出挣的钱，剧团根本维持不下去。”
（笔者思考：回忆往昔，再观今朝，人们生活的环境和周围的事物都在改变，而在这环绕下的西调艺术也发生着巨大的改变。随着国家经济的快速发展，人们的精神生活越来越丰富， 音乐样式也越来越多。加之人们对国外、港台生活方式的追求，不自觉地也接受了他们的审美方式。这是传统音乐受冷落的原因之一。）
记者：您对于西调的发展，有怎样的看法？
张老师：“西调在这几个县里还是比较有名的，爱好它的人还挺多，但是现在戏价太低，培养了多少年轻人都不干了，转业了，打工走了，要是政府再不挽救，这西调就灭了（消失了），主要还是没有钱，所以搞不好。”
（笔者思考：张老师认为目前存在的主要问题有：1资金投入。2人才短缺。他很担心祖宗留下来的东西无人传承，最后导致灭绝。）
记者：您的孩子也跟您学西调吗？
张老师：“我有五个孩子，三个儿子，两个女儿，他们现在都成家了，我不会强制让他们去学西调的，自己愿意做啥就做啥，只要心里头愿意就行啊”
（ 笔者思考： 或许是张老师自己小时侯被迫学戏的经历，所以他不希望把自己的意志强加给孩子们。）
记者：您对西调的未来有什么看法？
张老师：“我们这一拨儿的剩下的不多了，可不能让这好东西给没了啊，多给咱剧团拨点钱，给上个保险啥的，让人心理头踏实点。这不你也写这个论文呢，也给咱呼吁呼吁，肯定起大作用呢！”
（ 笔者思考：张老师对于西调的未来还是充满了很大的期望。同时笔者作为一个研究者，也有责任让更多的人认识并了解西调，为发扬西调尽自己的一份力量。）
记者：霍陶纯
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Post By：2011/7/6 21:52:52 [只看该作者]
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