现在大家都在谈论创新，一说创新就是排新戏，只有排新戏才是创新吗？我认为这是个误区，创新应该是艺术上的创新而非简单的单纯剧目的创新，艺术的创新要通过新剧目来展现，张爱珍老师的《杀妻》在唱腔上是个创新，并且也是很成功的，奠定了她爱珍腔的基础，但是，后来的《塞北有个佘赛花》就过了，改革的过了，就过犹不及了，观众不认可了。原来吴国华老师的《借粮》那叫一个难受啊，哪里是上党梆子，好在早就不唱了。吴国华老师的《抬花轿》在表演和唱腔上打破了上党戏只有朝代戏的局限，有了家长里短的戏，也是创新。 戏王赵清海，在演出《清河桥》的时候，踢了小兵一脚，本来是无意之举，但是，因为非常符合剧情，一直保留至今，还有就是赵清海在演出《两狼山》的杨继业因故在舞台上摔了一交，本来要出丑了，可是戏王竟然随着鼓点用枪支撑起身体站了起来，这个就是角儿的功力，后来被观众所接受并喜爱，以后的每场演出到这里要不摔，就说是赵看不起他们了，没有尽全力演出，这个就是创新，创新是点点滴滴的，还有就是吴婉之老师在唱腔里面揉进了秧歌的元素，大家能听出来吗？不能，所以，创新是无处不在的，但是，不能死搬硬套，要不着痕迹，让大家感觉是水到渠成的事情，而不能大幅度的、大刀阔斧的去照搬，把豫剧的伴奏或者黄梅戏的伴奏搬到上党梆子里面，那不是找骂啊！肯定不会成功的。
楼主所言极是，创新不是把别的剧种硬安到里边就叫创新，更不是把一小节中的一个音符改一下就叫创新，也不是把什么电子屏弄到幕后就是创新等等，就是长治戏迷李阳说的，十分创新一分是大师、创二分是好把式、创八分就成瞎鸡了。