| |||
|
孙丛丛
走进周有志的家，摆放在客厅醒目位置的是一把把他自制的京胡。老人拿起琴，调弦、端坐，而后，只见他身随弦声动，一段 《西皮流水》经由他的演奏，婉折动人、意韵相生……
“跑码头”成就“黄金搭档” 今年84岁的周有志，用一辈子干了一件事——操琴。周有志少时贫寒，因家里买不起琴，他便搓麻绳练习，从13岁到16岁，一学就是3年。无师自通的他带着这门手艺在胶济沿线奔走，遇到了平生第一个机会——为麒派名家王韵童操琴。“王韵童常演《追韩信》、《徐策跑城》、《狸猫换太子》这些麒派吃功戏，我们合作得还算顺风顺水，戏班除在胶东打响外，还把演出扩展到张店、博山一带。”周有志回忆说。 在旧时“跑码头”演出中，名角儿“碰班”也是常有之事。1953年底，周有志随王韵童到莱阳一带演出，此间，黄宝岩的戏班也到了莱阳。素有“神枪大王”美誉的黄宝岩暗派助手了解当地的演出情况，戏班管事在无意中听到了周有志的演奏，回去便辞退了原来的庞姓琴师，力邀他加盟。“当时，觉得黄宝岩更能叫响，就去帮了他。”说这话时，周有志带着对王韵童的愧意：“因为我的请辞，王韵童的戏班后来就慢慢解散了。” 两个戏班“争抢”琴师的故事成了当时的佳话，而比这更轰动的是：周有志与黄宝岩成了舞台上的“黄金搭档”，在青岛一带演出时，他们创下了连唱两个月，场场客满的纪录。因周有志的精湛琴技，黄宝岩的发挥也更如虎添翼。“观众们排着队，争看‘黄老板’的《南阳关》、《走麦城》、《杀四门》，通常过门一响，熟稔的看客也都知道操琴的是谁了。”提起当年的盛况，周有志难抑兴奋。 拜师名门技艺日进 “旧时梨园行有规矩，即便技术再硬，若没人帮衬，也吃不开。”在青岛的演出虽让周有志名声大噪，却因行内无人照应，不少责难也随之而来。无奈之下，周有志才托人介绍，拜在了董继贤门下。 对于周有志来说，他不光是借了董继贤的名声，师傅的才情、人品更令他钦佩。“师傅对于操琴有独到的了解，他眼中，琴师不单是熟练工，还要多读书、学习，让手艺的展示由内而外。”董继贤的点化，让周有志技艺日进。 一次，周有志到淄博演出，碰到了著名演员袁世海、杜近芳以及琴师沈玉才。他被沈玉才认了出来，说道：“你是董先生的徒弟，我知道你！”受宠若惊的周有志本想表达向沈玉才学习的愿望，未等开口，就被他叫到戏园子里照相留念，并一同探讨技艺。这段偶遇，让周有志志向愈坚：“流动演出的日子虽然颠簸劳苦，但能得到行家的认可与鼓励，我更加心无旁骛。” 后来，随着名角挑班向院团国有化的改革，周有志结束了为名家操琴的日子，1956年，他正式加盟博兴县京剧团。面对一穷二白的剧团，分内分外的事儿，他样样都“管”起来，就像赶着牛车下乡送戏这样的苦差事，也从不推辞。从名琴师到剧团的“勤杂工”，周有志干劲十足。“一辈子能干自己的专业，这是福气，咱得知足。”面对外人的不解，他如是说。 “鲁北琴王”唯愿传承 退休后，周有志有了难得的闲暇，他在滨州的家成了专业或业余人士切磋技艺的地方。如今，周有志的学生遍布滨州市京剧团、德州市京剧团等市县剧团……学习的人多了，他也因此得了个“鲁北琴王”的美誉。“操琴离不开手的和谐，天赋条件不可或缺，但成为一个好琴师，要对戏烂熟于心才能生发于外。”对于外界的赞誉，周有志早已淡然视之，只管孜孜不倦地传授他多年来的所思所悟。 近年来，周有志又琢磨起了京胡的制作工艺。摸索了一辈子胡琴的他，深谙选材、蒸筒子、烤筒子等每一道工序。“西皮调与二黄调的京胡在选料上不同，所选筒子的尺寸也各有不同。而轴子、竹节的比例都要准确计算。”为找到上佳的材料，周有志曾亲自前往福建选材，一次背回数种原料。 至今，周有志制作的京胡已近千把。“连续制作一把胡琴的周期在15天到20天，如今年纪大了，动手能力不比从前了。”周有志感叹说，京胡制作技艺与操琴一样，唯有知音心自懂。淡泊名利的他，只愿把这些技艺更好地传承下去。 |