今天，我还在班车上我叔就告诉我上党梆子《哑女告状》在网上有视频了，来到单位忙完手头的工作，我赶紧去优酷上搜索，几番来回终于要我找到了，是【老梅雨】先生拍摄的，一共分了六段，画面简明稳定是我们其他戏迷学习的榜样。用手机缓存下来，上午在电脑上看了一边，中午午休在手机上看了一边，两边看过之后，说实话我真心不想看第三遍了。犹豫再三我删除了这六段视频，省得占我的内存。
《哑女告状》是一部不上不下，有易有难的戏。易在剧情较为简单，整体故事发展波动不大。好不容易有个大转折——女主人公哑巴了，没过十分钟又会说话了，这这......（你是猴子请来的逗必吗？）但是话说回来也有难把握的一面，就是掌珠一人分饰两人的背人一段，在豫剧和楚剧中，我最看好的就是这一桥段，不过最好的还是曲剧的表演方，我亦很欣赏。
但是，在上党梆子《哑女告状》中，她巧妙的把简单的剧情画蛇添足了，把难的桥段又滥竽充数了。可能吸收了黄梅戏的特点，将赛珠的一段梦境展现了舞台上了，这在上党梆子戏曲中是为数不多的表演方式。但是可能许多观众也和我一样的感觉，这个地方有些画蛇添足了，本来就是一句台词带过的情节，非要用大段的唱腔，滑稽的表演去实现。而且在这里就是一个事件起因的小小冲突，最好的解决方式就是一笔带过。
最难的背人一段，以现代人的智商，我觉得一眼就可以看出是一个人在表演，再加上陈老师钻研时间尚短，不能领会其中神韵，他一个人在台上自娱自乐也就罢了，在结尾的时候突然黑台了是怎么回事，一个短小的过门有亮起来了是怎么回事，假人消失了是怎么回事，呆大变成了活人是怎么回事，你的意义在哪里？让观众云里雾里的的根本就在于，你丫的要嘬哪样？是夸您演的好？是夸你们剧团换衣服快？还是您根本就是表演了一个魔术啊？这是大变活人的节奏吗？哦！！！恭喜您，变得太好了~~~~
其他问题几个，提出供朋友一乐。
<!--[if !supportLists]-->1、<!--[endif]-->陈老师，好好的一出上党梆子，您一句一个高腔，三句一个甩腔。打远处听真心不知道是戏还是歌剧。您这样的上党梆子，我不敢苟同。
<!--[if !supportLists]-->2、<!--[endif]-->整出戏还是糙，没有可展现的细节，没有上党梆子的特点。
<!--[if !supportLists]-->3、<!--[endif]-->成老师圆脸，陈老师尖脸。陈光祖瞎啊？
<!--[if !supportLists]-->4、<!--[endif]-->赛珠施孽的一折中，掌珠刚刚失声，赛珠紧接一句，“哟，你哑巴啦？”好吧！不是您的提醒，我真看出来了掌珠哑巴了呢！！
<!--[if !supportLists]-->5、<!--[endif]-->马素芳 是一个丑角，还没演到位。
总之，我觉得还是再回回锅吧！怎么说也是代表晋城权威的上党梆子剧团呢！看看《赵树理》《塞北有个佘赛花》《千秋长平》，回过头来在看看《哑女告状》别自己砸自己的招牌，让别人笑话。
我觉得大家不必过分求全责备。有胜于无。再者，我想是各人有各人的演唱风格吧？俗话说：学我者生，似我者死。如果陈素琴和吴国华老师唱的一模一样，那她就彻底的完了！任何人都必须保持自我风格！