国内几个戏曲微信公众平台已经发了，院团改制及政府扶持还是今年两大重点，一刀切推向市场极不科学。
具体情况具体分析，一切从实际出发。咱们党一直是这么做工作滴……
莫言提到了传统文化保护问题，例如山东高密的地方剧种茂腔，他说：几十年前，茂腔在当地影响很大，县剧团演出，有时需要下午就去抢位子。观众看得踊跃，当时也有一些名角参与演出，十分火爆。现在演出的茂腔，演出的水平、服装、道具、音乐等，都应该比当年鼎盛时期水平要高，但观众对现在的演出的关心程度、上座率，已经无法再现当年的辉煌。
他说，全国各地的地方剧种都面临同样的问题，大家都在努力，要把当地的物质文化遗产留下来，但要留下这种地方剧种，必须要有人看，这才能进入一种良性循环。
他认为，传承传统文化，需要主观努力与客观形势结合，要与时代密切相连。
[此贴子已经被作者于2015-3-7 12:22:28编辑过]
有多少人真正能认识到非遗、特别是传统戏曲的重要性？ 这个很重要！
全国政协委员、中国文联副主席冯骥才:文化遗产保护类机构往往涉及许多学科的内容，它要求从业人员要具备一定的艺术、管理、规划、政治、经济、文化等方面的素养，随着社会的发展，对人才的专业能力和综合素质的要求也越来越高，没有合适的专业人才进行有效的规划与管理，这些机构最终难免会落入俗套，甚至连文物的保护都无法保障。而现有的人才存在很大不足，尚不能满足事业发展的需要。
[此贴子已经被作者于2015-3-8 20:31:58编辑过]
全国政协委员、京剧表演艺术家李世济说：过去的京剧，生旦净末丑，每个行当都有大家。一出戏演完，不管哪个角色单拎出来，都令人记忆犹新。但现在的戏呢？演得好的常常只有老生和旦角，其他配演的水平跟主演的差距很大。 比如丑行，现在高水平的演员不过寇春华、朱世慧寥寥几人。他们年龄都不小了，再往下数，年轻的丑行演员，能撑得起台面的真没有几个。 李世济说，她曾问过几个年轻丑行演员会演几出戏，年轻演员毫不讳言道，除了平时常演的那几出，都不会。
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