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标题：[分享]龙套那些事儿
1楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:45:25 专业知识 对戏校学生剧团实践者非常有用
2楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:46:08对于艺校学生以及剧团初实践者 踏入剧团第一步都要跑龙套！也许同学们会觉得，跑龙套会有多大学问啊？你们可别小瞧“跑龙套”，这里面的学问也不少呀！若不信，你们先听听下面这首关于龙套的打油诗：
龙套龙套，
深藏奥妙。
演员的起跑道，
角儿的品德表。
有不少的演员，戏、演的不错，可龙套呢，他不一定会跑。一般而论，科班出身的演员，大体都跑过龙套。你们五年毕业后，也算是“科班”出身，如果连龙套都不会跑，那可是个大笑话。关于龙套方面的知识，我讲以下五点：
一是龙套的基本概念；
二是龙套的基本分工；
三是龙套的不变队形；
四是龙套的多变队形；
五是龙套有美可言吗？
龙套龙套，
深藏奥妙。
演员的起跑道，
角儿的品德表。
有不少的演员，戏、演的不错，可龙套呢，他不一定会跑。一般而论，科班出身的演员，大体都跑过龙套。你们五年毕业后，也算是“科班”出身，如果连龙套都不会跑，那可是个大笑话。关于龙套方面的知识，我讲以下五点：
一是龙套的基本概念；
二是龙套的基本分工；
三是龙套的不变队形；
四是龙套的多变队形；
五是龙套有美可言吗？
3楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:46:381，龙套的基本概念。
“龙套”这个概念，是个抽象（非具象）的概念，它是所有四个头、八个头的代名词。
所谓“四个头，八个头”是指：四龙套（红、白、黑、绿）、四青袍、四衙役、四公差、四刀斧手、四太监、四宫娥、四上手、四下手、八官兵、八将士、众英雄、众喽兵、众女兵、众神将、众仙女、众天兵、众水族、众女妖、众小鬼、等等。
现在清楚了吧，龙套不是专指龙套，所谓“龙套”之称谓，只是个“代称”而已。
2，四龙套的基本分工：
一马、二轿、三车、四报。
这个“分工”恐怕好多人都搞不清楚。即使有的演员这样做过，可能也没意识到。当然，这个分工，是一个比较古老的分工。也许有人会说：过去的戏班人少，所以才这样做。非也，非也。这不是个“人少”人多的问题，而是一种舞台法则。因为“上马”（多人上马除外，那属于特殊性）这个程式动作，必须从左边过来才是“顺”的；如果从右边过来（即第二个来带马）那就是“别”的，不信，同学们可以试试。“上轿”这个调度，必须在右边上，否则，也会很“别扭”的。“三车”、“四报”也是这个道理，绝不是什么“人多人少”的问题。戏曲舞台上就是要讲究个“顺”“圆”——这是规矩，也是法则。
“龙套”这个概念，是个抽象（非具象）的概念，它是所有四个头、八个头的代名词。
所谓“四个头，八个头”是指：四龙套（红、白、黑、绿）、四青袍、四衙役、四公差、四刀斧手、四太监、四宫娥、四上手、四下手、八官兵、八将士、众英雄、众喽兵、众女兵、众神将、众仙女、众天兵、众水族、众女妖、众小鬼、等等。
现在清楚了吧，龙套不是专指龙套，所谓“龙套”之称谓，只是个“代称”而已。
2，四龙套的基本分工：
一马、二轿、三车、四报。
这个“分工”恐怕好多人都搞不清楚。即使有的演员这样做过，可能也没意识到。当然，这个分工，是一个比较古老的分工。也许有人会说：过去的戏班人少，所以才这样做。非也，非也。这不是个“人少”人多的问题，而是一种舞台法则。因为“上马”（多人上马除外，那属于特殊性）这个程式动作，必须从左边过来才是“顺”的；如果从右边过来（即第二个来带马）那就是“别”的，不信，同学们可以试试。“上轿”这个调度，必须在右边上，否则，也会很“别扭”的。“三车”、“四报”也是这个道理，绝不是什么“人多人少”的问题。戏曲舞台上就是要讲究个“顺”“圆”——这是规矩，也是法则。
4楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:48:263，不变的龙套队形：（凭记忆）
站门（正反）、挖门（正反）、起堂、坐寨、边一字、斜一字、一条龙、二龙出水、
上下翻、倒脱靴（上下马门）、旋子扒（编辫子）、壕子口（正反）、车四门……
“站门”，我估计可能你们都会。现在我来考一下孙达文：反场上的“站门”，头一个龙套站哪儿？（孙达文画图）
孙达文的回答是错的。反场上的“站门”也要遵循“不变的龙套队形”的原则，头个龙套，还是应该站他的老位子：
4 中 3
2 1
从图中看，有两点值得注意：一是反场上的“站门”，必须各归原位。二是必须走到“中”间才能分开。“挖门”的原则，大体与“站门”相同。
“起堂”、“坐寨”、“升殿”的“站门”怎么走？虽然都是站门，但走法不一样：
1
2
2 2 1 1
起堂 坐寨 升殿，虽然也“站门” 但他们必须两个两个地并排，先到“九龙口”亮住；再走到“外中”，然后向内翻，分站两边。
边一字：
4
3
2
1
边一字——应该注意的是，不能直线走，要走个小半月，就是走到“九龙口”再往前走，然后到位。
斜一字：
4
3
2
1
斜一字——是指从上场门出来，沿着斜线站成一字；
一条龙：
1
2
3
4
一条龙——是指往下场门的方向，走斜线成一字。
站门（正反）、挖门（正反）、起堂、坐寨、边一字、斜一字、一条龙、二龙出水、
上下翻、倒脱靴（上下马门）、旋子扒（编辫子）、壕子口（正反）、车四门……
“站门”，我估计可能你们都会。现在我来考一下孙达文：反场上的“站门”，头一个龙套站哪儿？（孙达文画图）
孙达文的回答是错的。反场上的“站门”也要遵循“不变的龙套队形”的原则，头个龙套，还是应该站他的老位子：
4 中 3
2 1
从图中看，有两点值得注意：一是反场上的“站门”，必须各归原位。二是必须走到“中”间才能分开。“挖门”的原则，大体与“站门”相同。
“起堂”、“坐寨”、“升殿”的“站门”怎么走？虽然都是站门，但走法不一样：
1
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2 2 1 1
起堂 坐寨 升殿，虽然也“站门” 但他们必须两个两个地并排，先到“九龙口”亮住；再走到“外中”，然后向内翻，分站两边。
边一字：
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1
边一字——应该注意的是，不能直线走，要走个小半月，就是走到“九龙口”再往前走，然后到位。
斜一字：
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斜一字——是指从上场门出来，沿着斜线站成一字；
一条龙：
1
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一条龙——是指往下场门的方向，走斜线成一字。
5楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:48:40二龙出水：
4 4
3 3
2 2
1 1
二龙出水——多用在会阵上。正反两面人马，从两边上，“会阵”下。
壕子口：
4
3
2
1
壕子口——是指“站门”或“挖门”后，由龙套头带头，走到下场门的“九龙口”，然后挖开，站成“壕子口”的队形。反过来也一样。
上下翻、倒脱靴、旋子爬、车四门、龙摆尾、，因为是动态的，没法划图。
4 4
3 3
2 2
1 1
二龙出水——多用在会阵上。正反两面人马，从两边上，“会阵”下。
壕子口：
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壕子口——是指“站门”或“挖门”后，由龙套头带头，走到下场门的“九龙口”，然后挖开，站成“壕子口”的队形。反过来也一样。
上下翻、倒脱靴、旋子爬、车四门、龙摆尾、，因为是动态的，没法划图。
6楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:49:144，多变的龙套队形：（凭记忆）
因为我的电脑不能划曲线，所以，“多变的龙套队形”，我就没法划出图形，只能用文字说明。
站门带头下——
是指“站门”后，由龙套头带头，往下场门下。
站门带反头下——是指“站门后，由第二个龙套带头，上场门下。
站门两边下——是指“站门”后，各下一边。这里必须是前队改后队地下。
站门错下——就是指“站门”后，两边的人互相错下。这儿要注意的是，1和3，必须往里面边错；2和4，必须往外边错，如果错了，就会互撞。
站门园场边一字下——是指“站门”后，由龙套头带头，绕个园场，然后在出场门的那一边站“边一字”。下时，也是前队改后队。
站门带头会阵下——是指“站门”后，带头绕到“里中”；另一队人马从上场门上，双方会阵，接着两边下。
站门带头园场一条龙翻鸡肠下——是指“站门”后，带头，绕个园场，接着走斜线，站成“一条龙”然后挖开，在下场门那儿站成“壕子口”队形，接着两个一队，往里翻下。
挖门上下翻错下——是指“挖门”站好后，由龙套头、二个带头，走一个S字形，然后二龙套走外边；头龙套走里边，错下。
挖门带头龙摆尾下——是指“挖门”站好以后，带头走一个大S字形，然后由下场门下。
边一字蓬起反带头下（如战冀州）——是指站好“边一字”后，“蓬起”。所谓“蓬起”就是指四个龙套和其他将官一起到台口，背向观众，站成横一排，挡住主要人物。
双龙出水会阵钻烟筒下——是指双方的兵马，由上、下场门“会阵”后，分站两边。中场人物喊一声“杀”，他们架住，龙套则从他们的枪刀下，钻下，叫着“钻烟筒”。
因为我的电脑不能划曲线，所以，“多变的龙套队形”，我就没法划出图形，只能用文字说明。
站门带头下——
是指“站门”后，由龙套头带头，往下场门下。
站门带反头下——是指“站门后，由第二个龙套带头，上场门下。
站门两边下——是指“站门”后，各下一边。这里必须是前队改后队地下。
站门错下——就是指“站门”后，两边的人互相错下。这儿要注意的是，1和3，必须往里面边错；2和4，必须往外边错，如果错了，就会互撞。
站门园场边一字下——是指“站门”后，由龙套头带头，绕个园场，然后在出场门的那一边站“边一字”。下时，也是前队改后队。
站门带头会阵下——是指“站门”后，带头绕到“里中”；另一队人马从上场门上，双方会阵，接着两边下。
站门带头园场一条龙翻鸡肠下——是指“站门”后，带头，绕个园场，接着走斜线，站成“一条龙”然后挖开，在下场门那儿站成“壕子口”队形，接着两个一队，往里翻下。
挖门上下翻错下——是指“挖门”站好后，由龙套头、二个带头，走一个S字形，然后二龙套走外边；头龙套走里边，错下。
挖门带头龙摆尾下——是指“挖门”站好以后，带头走一个大S字形，然后由下场门下。
边一字蓬起反带头下（如战冀州）——是指站好“边一字”后，“蓬起”。所谓“蓬起”就是指四个龙套和其他将官一起到台口，背向观众，站成横一排，挡住主要人物。
双龙出水会阵钻烟筒下——是指双方的兵马，由上、下场门“会阵”后，分站两边。中场人物喊一声“杀”，他们架住，龙套则从他们的枪刀下，钻下，叫着“钻烟筒”。
7楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:49:555，龙套有美可言吗？
曾经有人提出过这样一个问题：舞台艺术是创造美的，正如梅先生所言：演员是美的创造者。那么，龙套有美可言吗？我的回答是：有。四个字：美在对衬。
“对衬美”、乃中国的传统之美。中国人是很欣赏“对衬美”的。若不信可以去参观一下现在的新房摆设。
《贵妃醉酒》中那一大群宫娥上场时，美不美呀？美，美极了，美在哪儿？宫灯？宫缀？日月宝扇？……这些东西当然美，但是，主要还是美在“对衬”。假设：如果其中有一个宫娥，走错了方位，那就会破坏这个“美”。
正因如此，侯宝林先生在相声中把在《空城计》中走错了方位的那个龙套，好好地讽刺了一下，惹得观众哈哈大笑。侯宝林先生为什么要“讽刺”他呢？一个龙套走错了方位，值得这样重视吗？但是，你们要知道，戏曲艺术，讲究的是“一颗菜”，你别小瞧了这个龙套，正是因为他的方位出错，弄得下面的戏都无法进行了，因为观众不依不饶，在下面起哄。可这个龙套，他不仅破坏了“一颗菜”的原则，也破了“对衬美”。
你把“龙套”说的这么重要，有这个专业吗？过去的确有，现在没有了。过去的专门跑龙套的龙套头，可不是个简单人物，他的“肚子”必须很“宽”，必须记得很多很多的戏，而且娴熟于胸，否则，他就适应不了这个工作。因为过去不像同学们的现在，演什么戏都要小排、连排、响排、彩排，甚至连龙套也要反复排练。过去不但戏演得很多，而且很少排练，讲究个“台口会”。专业的龙套头，如果不是个“宽肚子”，他是吃不了这碗饭的。
曾经有人提出过这样一个问题：舞台艺术是创造美的，正如梅先生所言：演员是美的创造者。那么，龙套有美可言吗？我的回答是：有。四个字：美在对衬。
“对衬美”、乃中国的传统之美。中国人是很欣赏“对衬美”的。若不信可以去参观一下现在的新房摆设。
《贵妃醉酒》中那一大群宫娥上场时，美不美呀？美，美极了，美在哪儿？宫灯？宫缀？日月宝扇？……这些东西当然美，但是，主要还是美在“对衬”。假设：如果其中有一个宫娥，走错了方位，那就会破坏这个“美”。
正因如此，侯宝林先生在相声中把在《空城计》中走错了方位的那个龙套，好好地讽刺了一下，惹得观众哈哈大笑。侯宝林先生为什么要“讽刺”他呢？一个龙套走错了方位，值得这样重视吗？但是，你们要知道，戏曲艺术，讲究的是“一颗菜”，你别小瞧了这个龙套，正是因为他的方位出错，弄得下面的戏都无法进行了，因为观众不依不饶，在下面起哄。可这个龙套，他不仅破坏了“一颗菜”的原则，也破了“对衬美”。
你把“龙套”说的这么重要，有这个专业吗？过去的确有，现在没有了。过去的专门跑龙套的龙套头，可不是个简单人物，他的“肚子”必须很“宽”，必须记得很多很多的戏，而且娴熟于胸，否则，他就适应不了这个工作。因为过去不像同学们的现在，演什么戏都要小排、连排、响排、彩排，甚至连龙套也要反复排练。过去不但戏演得很多，而且很少排练，讲究个“台口会”。专业的龙套头，如果不是个“宽肚子”，他是吃不了这碗饭的。
8楼
龙儿 发表于：2015/7/27 19:53:30跑龙套的意义：
1， 增强舞台感，积累舞台经验——多看戏。
2， 偷戏——多学戏。
3， 品德鍜炼。——德艺双馨
因为时间关系，这三点我就不展开讲了，同学们自已去好好领会吧！我只把第三点，简单地说几句：在五、六十年代的时候，我们梨圆界，有不少名演员，包括有的大艺术家，为了提携后辈，不但主动地饰演配角，甚至还跑龙套。前辈们的这些好品德，希望同学们好好学习，不要唱了几出戏后，就摆架子，耍娇气，韵角儿味，不愿意跑龙套，甚至连配角都不愿演。如果那样的话，你就不是一个“德艺双馨”的好演员。
台上一分钟 台下十年功 永远学不尽希望能给艺校实践学生和剧团初实践者有帮助 小（转自小满堂红的QQ空间 [http://1638084183.qzone.qq.com]）
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1， 增强舞台感，积累舞台经验——多看戏。
2， 偷戏——多学戏。
3， 品德鍜炼。——德艺双馨
因为时间关系，这三点我就不展开讲了，同学们自已去好好领会吧！我只把第三点，简单地说几句：在五、六十年代的时候，我们梨圆界，有不少名演员，包括有的大艺术家，为了提携后辈，不但主动地饰演配角，甚至还跑龙套。前辈们的这些好品德，希望同学们好好学习，不要唱了几出戏后，就摆架子，耍娇气，韵角儿味，不愿意跑龙套，甚至连配角都不愿演。如果那样的话，你就不是一个“德艺双馨”的好演员。
台上一分钟 台下十年功 永远学不尽希望能给艺校实践学生和剧团初实践者有帮助 小（转自小满堂红的QQ空间 [http://1638084183.qzone.qq.com]）
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9楼
丹河源头 发表于：2015/8/8 11:32:54年轻演员要时刻牢记把小事做好、做深、做细，只有这样可以为自己积累经验，练就担当重任的能力和素质，也一定会成为舞台上的优秀主角。
10楼
大戏高腔 发表于：2015/8/15 21:37:13没有小角色，只有小演员。
[此贴子已经被作者于2015-8-15 21:37:43编辑过]