任何文艺作品都必须力求达到雅俗共赏的境地。戏曲当然也不例外。我觉得最为可行的办法就是必须至少有两个版本：对上，对专家学者，一定要雅中见俗，雅大于俗；对基层，对市场，一定要俗中见雅，俗大于雅。这样才有利于新排剧目的常演不衰的势头。哈哈......卖弄了！
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傅谨：
戏曲无论怎样追求创新，含蓄、简练始终是中国古典美学之所在，在戏曲剧场中永远要有给观众的留白。当导演在情感的表达和舞美、灯光的使用上缺乏节制，当表演空间被完全占满，戏曲艺术就会受到伤害。
我记得上世纪80年代初在南义城村看《皇帝于门官》时，就意外地在乡村的舞台下面见到了二黄剧团的团长李近义老师，也就是该剧编剧李小猫先生的父亲。后来，才知道他们剧团的领导永远都是在舞台下倾听观众真正的反响的。
更正：是《皇帝与门官》。