标题：谈《三关排宴》中刘晋苗老师的表演
谈《三关排宴》中刘晋苗老师的表演
2015年10月20日晚，晋城影剧院观众爆满。舞台上方“纪念上党梆子名家郭金顺诞辰100周年，吴宛芝、郝同生诞辰80周年专场演出”的横幅特别醒目。
当晚演出剧目为《三关排宴》。
在此，我只谈昨夜看戏的一个突出感受——刘晋苗是一个非常优秀的旦角演员。
坦白地说，对于昨晚的演出，略有一点失望（或许是期望值过高的缘故，并非演出不够精彩），还好，有另外一个惊喜等着我。以往看《三关排宴》，桃花公主这一角色一般不太引人注意，只其中一句“糖糕撒上胡椒面，辣不辣来甜不甜”能博得台下会心一笑，而昨晚，刘晋苗的扮相、唱腔和表演紧紧吸引了我。
关于刘的表演，给我印象深刻的有以下几点：
首先，她塑造了一个活生生的艺术形象。
做一个优秀的戏曲演员不容易：一旦演不好，演员就只是一个傀儡，有形无神；但昨晚的桃花公主是活生生的，演员赋予了它艺术生命。昨晚，在戏中，刘晋苗不是她自己，她就是那个剧中人——那个美貌、通情达理、有情有义而又果断刚烈的北国公主。她的一笑一颦、一举一动，甚至每一个眼神、表情和动作都在反映着内心的微妙变化——一句话，她没有在演戏，她就是剧是人！
本来想列举一二例，但好像又举不出——这样的表演不是灵光一现式的点，她每时每刻都在人物的情绪里……或者就试举一例吧：桃花想央求母亲萧银宗出面请求佘太君饶恕丈夫杨延辉时，她拿出了自己的杀手锏“撒娇”。当她轻轻扭动身子在母亲怀里亲昵地蹭来蹭去的时候，面部的表情是丰富的，有娇羞、央求，甚至有怕被拒绝的担心写在脸上。
当然，刘在此剧中塑造人物的成功可能跟当年老师或导演的帮助有极大关系，或者就是老师手把手教的吧？这个，俺就不太了解了。
其次，刘晋苗基本功扎实，表演中规中矩。
戏曲表演艺术难度较大，其中有一个重要原因：有程式约束。水平低劣的演员极容易被程式限制，使人物空有躯壳；有艺术功力的演员则不但可以在程式约束下进行卓有成效的艺术创造，还可能把程式作为艺术创作的支点和材料。从这个意义上来说，优秀的戏曲演员都是戴着镣铐跳舞的高手。
当下，上党戏曲演员往往走这样两个极端：或者表演太随意、过于生活化；或者死守程式，中规中矩，但囿于程式的限制，人物仅剩下了一具躯壳。在昨晚的演出过程中，刘晋苗唱做俱佳，唱腔、念白和做功，非常规范，这和她在艺校期间打下的扎实基本功直接相关。
表演中规中矩而所演人物又非常鲜活——对比当下上党戏的演出现状，您就会发现，能做到这一点真的是难能可贵！
再次，刘老师扮相之俊美，给人印象深刻。
跟刘教师接触过两次，她人很漂亮，扮相也很美。至今，《卧虎令》的磁带封面好像还夹在某本书的书页里。那张磁带封面的另一面是当年的帅哥张保平老师——张老师在该剧中的扮相也实在俊美！昨晚，舞台上的刘老师非常漂亮，虽然岁月已然在她身上刻下了痕迹，但仍难于掩饰那种清新之美。
昨晚，在空间随意写了几句观感。有朋友回复说：侯哥也爱看美女。之后，是三个哈哈大笑的表情。没错，爱美之心人皆有之嘛，侯哥也不例外。
人们欣赏艺术，就要欣赏美。对戏曲演员来说，最好长相要美，身材要好。因为演员的外貌和形体本身就是进行艺术创造的介质和材料。就这一点来说，我们上党戏和一些大剧种、特别是南方某些剧种，是不可同日而语的。作为戏迷，我特别希望上党戏曲舞台上多出现一些美女旦角、帅哥生角。
最后，想从与刘老师相关的一件小事，谈谈艺术人才培养问题。
记得有一次吴国华老师说过一件小事。当年她们上艺校的时候，郝聘之老师对学生要求非常严格。据说，有一次，为了学做一个手势，刘晋苗老师没少挨打。
抬手，做手势……
——不对！叭！
再抬手，做手势……
——不对，叭！
……如此下去，直到做出的手势规范漂亮。
您想，这样的老师，这样教出来的学生，基本功怎能不扎实呢！
讲这件小轶事，是寄希望以我们当下的戏曲学校或专业，教师更敬业一些，学生更刻苦一点。一个戏曲演员基本功不扎实是演不好戏的，就好比盖房子，没有牢固的地基，盖出的房子是不坚固的，即使勉强盖起一座高楼大厦，说不定哪天就塌了。
一些戏迷熟悉刘晋苗为人和她舞台生涯，判断可能更客观、全面一些，而我作出这样的判断所依据的材料非常有限——对于刘晋苗老师，听过磁带《卧虎令》、看过她与张保平老师主演的《宰相刘锣锅》视频，好像还看她演过《秦香莲》中的皇姑，仅此而已；此外，就是昨晚看她演《三关排宴》中的桃花公主了。我的判断是基于这仅有的材料之上的。大家都熟悉盲人摸象的故事。有时候，我们就是那故事中的盲人，个人眼光的局限让我们只看到了问题的某一个方面。这些看法可能不够全面，但也算得客观——起码是局部的客观。
对于同一个事物，人们的看法可能千差万别。昨晚演出这后观众的反应也是如此。所谓“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，同一场演出，观众感受不同，甚或评价截然相反，是一种很正常的现象。所以，有不同看法的朋友，尽可发表自己的观点和看法。
此主题相关图片如下：300a8519.jpg
昨晚的版本就是当年在晋东南戏校的定制版，当年郭孝明老师饰杨四郎，他老婆武三霞老师饰佘太君，还有吴国华、张保平老师等，可以说是上一辈的老师们手把手教出来、抠出来的戏。戏是要做的，拿最后一段来说，这一段是非常有张力的，平时下乡演出，一些剧团的四郎几分钟就搞完了，非常不给力，昨晚郭老师硬是耍了二十多分钟，越表演越有戏。就如同《刺宗》一般，可长可短，会表演的演员，就有东西呈现出来，不会表演的几分钟就完事。昨晚的演出，还有排宴一场，当肖、佘在和谈时，虽然四郎唱词极少，但随着肖、佘的谈话进展，四郎的心理是有变化的，张保平老师的表情、眼神、动作也随之一直在发生着变化，这就是戏，这就是老戏骨，而平时下乡的普通演员饰四郎就是在那呆站着。还有李德胜老师的焦光普，每一句唱词都有戏，可圈可点。这就是名家和普通演员的差距。下面欣赏郭老师鲜有的一张剧照：
此主题相关图片如下：师承郭金顺《三关排宴》郭孝明饰演杨四郎1979年获山西省戏曲学校调演优秀演员奖_副本.jpg
昨晚的戏每个角色都很出彩
好角儿才能演出好戏！