前日高平小团在长治北董演出，再次观看了郭孝明老师的杀庙，这次是和杜建平合作，演出整场高潮迭起，台下叫好声不断，观众掌声雷动，我带着平时不怎么看戏的媳妇去看了，谁知一向不怎么爱看戏的媳妇却静悄悄的看得非常投入，看后赞不绝口，我想如果我说好，那多少是要对二位主演带点感情色彩的，但如果是一个从来也不认识演员，又不怎么爱看戏的人也说好，那应该也算是公允的。不过头一次看郭孝明和杜建平老师合作演杀庙，给我也是回味无穷。
记得头一次看郭孝明老师的杀庙似乎是在03年、04年的样子，那时候晋城一团和二团刚刚合并，郭孝明、张爱珍、吴国华、张保平上党梆子四大名角同台演出，风光无限。那次是在长治市紫坊村演出，好像郭孝明老师已经好久没有出台演出了，所以当杀庙那场一开始字幕打出“”韩琦——郭孝明饰“”的时候，舞台下竟引起了一阵骚动，这阵骚动首先说明郭孝明老师在观众中的影响是非常大的，再一个也说明大家盼着能够看上郭孝明老师的戏。郭孝明老师饰演的韩琦情感热烈，表演细腻，尤其是郭老师脸上的表情和眼神，非常细腻传神，也许是休息了很长一段时间，记得那天晚上郭老师嗓子也特别好，清亮透彻，那时候我还在上高中，第一次因为看杀庙而被感动得留下了眼泪。感觉郭老师演的韩琦在甩腔的时候更能打动人心，更能引起观众的悲伤之情。
想来郭老师现在也五十多了，但仍然坚持下乡演出，且几乎每个台口都演出杀庙，可谓敬职敬业，宝刀不老。那晚看郭老师演出的杀庙，虽然觉得身板和嗓子不能喝年轻时候比，但仍然挡不住郭老师身上的英气，而且随着年龄的增长，对戏又有了更加深刻的领悟和表现，比如当唱到“钢刀在手难开发”的时候，韩琦还回过头来摸了一下冬哥的脑袋，就这一下，极为心酸，足以让台下的观众泪涌。古人云四十不惑，五十知天命，六十耳顺，七十而随心所欲，我觉得郭老师的表演似乎已经到了随心所欲的地步，不是一味地卖弄嗓子，更加注重表情、身段和唱腔的配合，以及和乐队的配合，唱到“无仇无恨怎杀他”时的那种无奈，唱到“”仰面问天天不应，低头喊地地不答“时的那种绝望，唱到“人凭良心树凭本，钢刀怎吧无辜杀”时的那种坚定和无畏，我想韩琦不一定非得有好嗓子，也不一定非得僵死得漂亮，关键是要唱出韩琦的那种难和苦衷，如果韩琦不死，也许包拯就不能定陈世美死罪，如果韩琦不死，也许秦香莲就不会那么坚决地告下去，如果韩琦不死，也许观众就不会那么地恨陈世美。最后秦香莲和陈世美当堂对证的时候，也唱到，“”你把韩琦活逼死”，其实这就准确地点出了韩琦的是死，其实一个“逼”字也道出了韩琦到底应该怎么去表现，韩琦不是英雄，不是大侠，其实说白了就是一介武夫，所以我觉得杀庙一场不是秦香莲的悲打动了观众，而是韩琦的苦让观众心生恻隐，是韩琦的义让人唏嘘不已。
其实演戏和演员的阅历是相辅相成的，一个年过半百的演员去演韩琦这样一个被苦苦逼死的角色，历经了人间的沧桑和人情的冷暖，只有有丰富人生阅历的演员才能深刻体会到剧中人物的情感。所以我觉得看老演员的演出，也许他没有年轻演员动作干脆利索，没有年轻演员嗓子高亢激昂，没有年轻演员能够跌爬滚打，但他们似乎已经超脱了程式的演出，更加具有人性化，人物的内心更加复杂，人物的形象也更加丰满，就像品尝一瓶酒，新酒浓烈，陈旧醇香，但后劲也很大，回味无穷。
最后，祝愿郭孝明老师身体健康，艺术常青！
写的好，郭老师更好，50多的人了还坚持唱杀庙真不容易
郭老师德艺双馨，拥有高盛麒麟的身手做派，梅兰芳的气韵雅量，拥有余叔岩的王者神韵，真正的技 艺双绝！！！！
我觉得如果一个演员能把人物的精、气、神演绎得淋漓尽致，即时有些许瑕疵也可以忽略不计，所谓瑕不掩瑜。郭老师经过多年历练，堪称炉火纯青。
郭孝明老师是上党地区人民群众喜爱的上党梆子须生表演艺术家，他的一生奉献给了上党梆子戏曲文化的传承、发展。
去年看郭老师与车浩鼎在梅兰芳大剧院演出，谁知道车浩鼎是哪个团的
车浩鼎不是车斗印，前者应该是男扮女装的一个演员或者戏迷