长治和晋城虽然都属于上党，但一个是漳河儿女，一个是丹河子孙，在文化上还是有不少区别的，地域上的区别也导致了两地戏迷也有不同之处。高中时随长治梆子剧团下乡去过两个晋城的台口，这些感受也是源于此，因此，说的有什么不对的地方，请大家多海涵指正。
先说说长治的戏迷。长治的戏迷最主要特点就是热情，而且是相当热情。长治戏迷喜欢叫好，喜欢鼓掌，喜欢在戏台下瞎吼叫，喜欢起哄趁热闹，所以说长治的戏迷很热情，只要你唱的好，在长治演出是绝逼要叫好的！而且长治有些戏迷很大胆，很自我，不管其他人怎么样，我认为好的时候，我就要叫好，我就是要鼓掌，而且我还要跟着唱，跟着哼哼，完全不会顾及别人的眼光和看法，我觉得我似乎就有点这个劲，跟着唱，别人就会看我，我会会心一笑，似乎在问他：怎么样？我唱的好吗？嘿嘿。。。。
长治戏迷第二个特点就是难缠。这一特点尤其表现在长治县和壶关的某些地方，唱戏必须好好唱，不能偷奸耍滑，而且必须让剧团出好把式，不能随便出个演员日哄人。如果你唱不好，那么对不起，无情的倒彩声、起哄声就会响成一片，更有甚者会谩骂不休、据说以前还有往台上仍砖头的。讲一个我的亲身经历，有一次我在壶关常平村看河南越调，就是申凤梅那个剧团，下午是演一本现代戏，开戏还不到5分钟，台下就开始骚动起来，观众把已经上了场的演员赶了下去，停戏！为什么？因为我们要看古装戏，不看现代戏！而且我们就是要看申凤梅拿手的诸葛亮，不看别的！然后剧团一下子就毛了，说是从来没有遇到过这种情况，紧急叫来申凤梅的女儿申小梅，马上改装，开唱收姜维。还有一次也是在壶关，长治梆子剧团下午演出《雁门关》，刚演完戏，演员正在舞台边的大锅边洗脸，几个老戏迷就过来了，过来就开骂：唱得不好，唱得是个***，此处省略N个字。许多演员深有同感，都说到长治演戏必须得卖力，得认真点，半点马虎不得，否则有可能当场下不了台。
长治戏迷还有个特点就是正直，不偏不倚，唱的好就是好，不好就是不好，好了给你叫好，不好了绝对给你喝倒彩。我经常见有戏迷在舞台下吵嘴，一个说好，一个说不好，各执己见，差点就动起手来，这种看戏的执着劲啊，真是让你叹为观止。
说完长治家，再来说说晋城家。就我多接触的晋城戏迷，给我的第一个感觉就是都比较文雅。又一次在晋城看张爱珍和郭孝明老师的杀妻，演出过程中鸦雀无声，这是乡下演出哦，不是礼堂里的。直到结束，拉上幕以后，观众才情不自禁地爆发出热烈的掌声，但是没有叫好的，好像在欣赏一场音乐会。
第二个感觉晋城戏迷不向长治戏迷那么严格，似乎不大在意演员唱好唱不好，唱的怎么样，唱好唱不好不管我的事。长治戏迷就不行了，唱不好就要骂娘，我还见过我们附近村里有一次八音会表演，打锣演员端坐在凳子上，旁边的一位观众就老捅他屁股，示意他应该站起来，把锣扔起来，用劲干！真是让那位打锣的演员哭笑不得。但是如果唱的好，或者表演的好，旁边就会有观众往舞台上仍烟，这也是看的过瘾了，激动了，把持不住了。而晋城的观众要理性、冷静的多。
再一个就是感觉晋城戏迷会唱的多，尤其是戏迷协会成立以来，培养、挖掘了那么多会唱的戏迷，而长治会唱的戏迷似乎则要少的多，大家基本都停留在耍嘴皮子上了，说的头头是道，指点江山激扬文字，但论唱那就傻眼了。而晋城的戏迷似乎很少打嘴皮子官司，都深藏不漏，不说则已，一说就来真格的，张嘴就唱上了。
以上纯属个人感触，大家还有啥补充的没？
说的不错，长治和晋城都属于上党，往大点说，都属于“太行”。但是漳河大而长，水流湍急，奔腾不息。流域很广，而且漳河历来就有清漳和浊漳之分，足可见河流之大，流域之广。所有这些铸就了漳河儿女独特的豪爽热情、豁达不羁的性格；而丹河虽然是晋城市的母亲河，然而，相对来说比较狭小，且一遇干旱有不少地方呈现干涸龟裂庄状，就像一个奶水不足的母亲，无法给她的儿女充足的乳汁，所以丹河子孙性情比较温和，且又“深藏不漏”，好像怕惹事似的。——我也是瞎说几句凑热闹。
嗯，有同感，呵呵。
晋城的戏迷没有鼓掌的习惯，更不有叫好的习惯；不过，近年来，在剧场演出已经完全不同了。在乡下演出，有了戏迷朋友们的带动——主要是市里的一批中青年戏迷，这些戏迷成天开车下乡看戏，瘾很大，呵呵——在乡下演出，也有鼓掌的了，呵呵。相比较来说，晋城戏迷的确要储蓄得多。
晋城戏迷最近两年能唱的不少，希望能唱的戏迷越来越多！呵呵。
你可说了个“好地方”，全晋东南谁不知道“圪塔”难缠？！