标题：上党梨园一世家

上党梨园一世家

潞城市微子镇有一梨园世家，从曾祖到曾孙四代传承，跨越两个世纪80年的漫长岁月，在上党戏剧史上谱写了光彩的篇章。

催生的环境

这个梨园世家的出现，不是偶然的，是在被誉为“戏曲之乡”的潞城诞生、成长的。

早在900年前的北宋建中靖国元年（公元1101年），原潞城县东河村重修九天圣母庙的碑文中，就有“命良工再修北殿，创建舞楼”的记载。说明在宋代戏剧艺术和舞蹈艺术已经发展到了一定程度。

明清以来直至民国中期，潞城各地举办过大大小小的迎神赛事，上演祭祀傩戏①。上演的剧目，有金院本、宋元杂剧30多个②。其傩祭剧目，同今天仍然活跃在舞台上的上党戏剧目是一脉相承的。

上党宫调（俗称大戏）③传入潞城始于清·雍正年间。清·同治6年（1867）黎城落子④从黎、潞接壤的潞河传入后，又有襄垣秧歌、壶关秧歌等剧种传入。据民国34年（公元1945年）即潞城解放前的不完全统计，境内先后有各种戏剧班社121个。其中专业班社16个（梆子班社9个，落子班社7个）；业余班社105个（梆子班社11个，落子班社77个，其它秧歌班社17个）。期间，全县人口12万，平均每千人一台戏。

专业戏剧班社，都有各自的名号。梆子戏班有：微子镇的天乐意——常乐意、潦河村的培盛园、西白兔村的三意班、东天贡村的三乐意、南垂镇的三义班、南马村的文盛班、城内东街的三乐意两个班社（又称任超头班、二班）；落子戏班有：潞河村的合意班——新乐意、李家庄的同乐意——复意班、常村的天乐意、冯村的三义班、小常村的发义班——福义班、神头村的三乐班、城内东街的三乐意（又称任超三班）。

上列专业班社中，持续时间最长、培养人才最多、乡土特色最浓、演出剧目最多的,当数由李福斋做戏董的李家庄复意班了。

复意班成立于清·光绪28年（1902），系由同乐意改换的一个落子班社。民国元年（公元1912年），从潞河请名演员申尚林为师坐场排戏，经两春、一秋、四冬的传授排练，不但学会了潞河戏的全部剧目，还新排了《三劈关》等十余个新剧目，到各地上演。十年以后，又从落子诞生地黎城东仵请来名满上党梨园的王三和等，增排了《明公断》等大型剧目，从唱腔到表演技巧都提高了一大步，服装道具也增加到四蟒四靠、三对披、两开氅，逐步形成了腔调激昂、出派大方，极具乡土特色的潞城落子班社。戏班在冬天停演后，演员们便到有业余班社的村庄去教戏，年复一年，培养出了一批又一批优秀演员，使上党落子的种子播遍全县。

举盛的盛举

举盛堂是郝氏家族的堂号，世居微子镇北街显庆寺东侧。在抗日战争爆发前，是本县东部的名门望族和书香门第。高祖兰亭早逝，长子毓秀经营田产、矿产，家资殷富。次子毓琛、三子毓琮兄弟专心攻读，先后成名。毓琛（字宝斋）大学毕业后，效力地方，曾充任县教育会会长等职，极为士类推重，民国8年被选为第二届省议员，期满委身实业。民国15年（1926），同兄长毓秀共同组建了名为“宝乐意”的家庭戏班。

宝乐意戏班是以郝家儿辈为主并吸收邻里戏剧爱好者组建的。每到冬闲，从李家庄复义班请上党落子名伶张宝龙（号大龙）、张宝锁（号小龙）兄弟俩和李晚喜等来家里坐场教戏，来年元宵节，在自家打谷场搭起戏台，演唱三天。正本戏的主角由运昌（同生之父）、启昌、献昌（聘之之父）等兄弟们扮演。几十年过去了，当笔者访问当年知情的老人时，他们对《西江池》、《搜杜府》、《司马庄》、《燕王扫北》等剧中领衔人物形象，仍怀远如昨，倍加称道。据老者回忆，宝乐意戏班除每年在本村演出外，还到附近村演出。靳村每年举办七月十五伏牛山（俗称牛王垴）庙会，有一年就由宝乐意戏班前往义演助兴。

宝乐意戏班既不同于专业班社，又有别于业余班社，其最大特色是：独家经营、教化当先。

独家经营，是宝乐意戏班的最大特色。戏班成立不久，郝氏兄弟不惜重金从壶关县大河口王大旦那里购回戏箱8驮，在上下场门帘上方各缀有“宝乐意”三字，亮出自家的班号。从请教师到演出的一切开销均由自家担负。每出戏的主演都由自己子弟扮演，其他角色以及跑龙套的，除吸收邻里的戏剧爱好者担当外，还把自家雇用的勤杂人员也动员起来参加演出。

教化当先，表现在两个方面：一是演出剧目主要歌颂历代的忠臣良将，鞭挞同时代的霸主奸佞。对于那些带有迷信色彩以及低级趣味的剧目一律不演；二是教育自家的子弟尊重和善待坐场教戏的老师，放下少爷和书生的架子，用心领教，不耻下问。于是，教学相长，头一年冬天，就排出了6个正本戏，第二年正月一炮打响。这个情况是老艺人李晚喜生前亲口叙述的。

解放前，潞城名门大富经营戏班者屡见不鲜。他们只做戏董，从不让子弟登台演戏。当时，唱戏的人大多是没有文化的穷苦人出身，被人们蔑称“戏子”，在社会上没有政治地位。当地流传着一句俗语：“家有二升糠，不教孩子进戏房。”郝家老兄弟俩却反其道而行之，不但是戏董，而且当班主，让自家读师范的儿子领衔演出，对世俗观念进行挑战，实属难能可贵，这在潞城戏剧史上是绝无仅有的。郝家父子这一盛举，对后代子孙从事戏剧事业产生了直接影响。

光彩的折射

1938年，日寇侵占潞城后，宝乐意戏班停止了演出活动，举盛堂的子孙们仍继承先辈遗志，走出家庭，奔向更广阔的天地，展示各自的才华，为上党戏剧事业做出了贡献。

抗战爆发后，师范毕业的献昌，毅然投笔从戎，参加了我党领导的山西抗日新军决死三纵队⑤从事宣传鼓动工作。克昌和灵芝叔侄俩参加了潞城牺盟会领导的战斗剧团⑥。

三代传人郝同生、吴婉芝、郝聘之于解放战争时期先后参加了专、县专业剧团，从事演出活动。上世纪50年代，在戏剧界崭露头角，60年代唱红上党，成为家喻户晓的人物。四代传人吴国华，“青出于蓝而胜于蓝”，1991年摘取了全国戏剧梅花奖桂冠。他们4人不但在艺术上有很高的造诣，而且在后来各自领导岗位上始终坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的正确方向，并经受了各种政治风浪的考验，先后加入中国共产党，成为德艺双馨的戏曲表演艺术家。

为了领略他们各自的风采，兹将郝同生、吴婉芝、郝聘之、马天云、吴国华、张保平6人小传分列如下：

郝同生 男，1934年（甲戌）10月生，潞城市微子镇北街人。1947年（14岁）参加太南胜利剧团，师从上党梆子一代宗师段二淼，专攻须生。1954年长治专署组建晋东南专区人民剧团，以高平朝阳剧团为主成立第一分团，以潞城大众剧团为主成立第二分团。胜利剧团演职员分别加入一二分团，他被调入二分团。1956年调入一分团，同年与吴婉芝结婚。1983年任该团团长。1985年5月3日逝世。住院期间，在病房加入中国共产党。

艺术成就 在30余年舞台生涯中，他博采众长，在继承中求创新。无论嗓音、唱腔和表演技巧，在须生行当中独树一帜。由他领衔演出的代表剧目有：《乾坤带》、《四郎探母》、《两狼山》、《潘杨讼》、《徐公案》、《沙家浜》、《李双双》等，在戏曲影片《三关排宴》中为焦光普配音。1982年参加全省中青年优秀演员会演，他在《收书》中扮演颜惠民，荣获一等演员奖。

吴婉芝 女，1932年（壬申）11月生，高平市围城村人。1946年（15岁）参加本县万义班，以后改制为县属朝阳剧团。她是当地最早登台的女演员之一。1950年7月加入中国共产党。1954年，长治专署组建人民剧团，朝阳剧团上调与太南胜利剧团合并，成立第一分团，她被调入一分团当演员，1954年任该团副团长。1956年与郝同生结婚。1992年离休。1999年3月4日逝世。

艺术成就  她从事戏剧事业50余年，参加演出的剧目近百个，其表演以唱功见长。既保持了上党梆子高亢、激昂的特色，又吸收了别的剧种柔润、委婉的优点。听起来如行云流水，刚柔相济，韵味甚浓。其代表剧目当推《皮秀英打虎》和《秦香莲》。如在《秦》剧“杀庙”一场，她的演唱跌宕起伏，曲折多变，细腻而真切地揭示出秦香莲激烈的内心矛盾冲突。当韩琪一脚踢开庙门举刀要杀母子三人时，情势异常危急，秦香莲必须很快交待她的身世，并说服对方刀下留人。根据多年的演唱体会，她创造了一段“靠山红干板”。旧本“靠山红”是没有干板的。如照旧本演唱，乐队一加过门，势必出现冷场，冲淡紧张气氛。这一创新，使音乐节奏和戏剧情节融为一体，增强了该剧的艺术感染力。

她于1988年被评为国家一级演员，曾当选山西省五届人大代表。

郝聘之  女，1936年（丙子）12月生于书香门第。潞城市微子镇北街人。父母亲分别毕业于长治师范和潞城女子高级小学。幼年接受良好的家庭教育。由于祖辈、父辈经营和参与戏剧业，她从记事起，便受到戏剧艺术的熏陶。遂于1946年（11岁）参加本县剧团从事文艺工作，先后辗转潞城大众剧团、太南胜利剧团、屯留绛河剧团当演员。1954年至1959年先后在潞城民众剧团和红旗剧团任副团长。1960年调入长治专区人民剧团第二分团，并任副团长。1969年与马天云结婚。1976年至1984年先后任晋东南艺校教师、副校长、校长。1982年4月，加入中国共产党。1985年晋东南专署建制撤销，析长治、晋城两市后，任长治艺校顾问。1996年离休。

艺术成就  她从事舞台演出和戏剧教学60年，塑造了许多人民大众喜爱的舞台艺术形象，培养出一批又一批戏剧艺术新秀。由她领衔演出的剧目主要有：上党落子《红罗山》、《骂殿》、《灵堂计》、《红灯记》、《十里店》等。她扮相俊美，嗓音甜润，唱腔优雅，表演洒脱，精心塑造了古今众多不同性格的妇女艺术形象。在上党梆子戏曲影片《三关排宴》中饰演的佘太君，集中展示了她很高的艺术造诣，从而成为上党梆子、上党落子两栖第一人。1980年加入中国戏剧家协会为会员。1988年被评为国家一级演员。她曾是山西省戏剧家协会常务理事、山西省文联委员、山西省第四、五、六、七届政协委员、山西省戏剧界高级职称评委成员。

马天云  男，1932年（壬申）12月生，襄垣县张家沟人，沁县师范毕业，1946年参加革命工作，就职于沁县人民政府。1950年调长治专区文工团，担任音乐设计。1953年文工团奉命撤销，被调入山西省歌舞团。1955年被调入长治专区人民剧团一分团，1969年与郝聘之结婚。1977年入晋东南戏校任教，1986年担任长治市文化艺术学校校长，1998年离休。2003年5月逝世。

艺术成就  为抢救上党梆子的音乐遗产，他记录了老艺人李大牛（潞城上黄人）等的大量上党梆子的曲牌与唱腔，使这部分宝贵资料得以留传后世。在一分团工作期间，与石岩等合作，圆满地完成了电影《三关排宴》的音乐设计工作。特别是他为现代戏《李双双》一剧设计的唱腔，成为当时的杰作。在《十里店》一剧中，他根据赵树理大师的提示设计的唱腔，成为一出上党风味十足的现代戏。在艺校工作期间，与吴宝明等人合作，把上党梆子的音乐唱腔（含昆、梆、罗、卷、黄）整理汇集成册。离休后，还与刘建斌合作，为新编历史剧《初定中原》设计唱腔，这出戏1998年8月，参加了在沈阳举办的第六届中国戏剧节，获得了包括音乐设计的7项大奖。

马天云的一生，对上党戏剧事业执著追求，造诣颇深，为上党戏曲（含梆子、落子）完成了几十部音乐唱腔设计。他是中国戏剧家协会会员、中国音乐家协会会员、中国戏曲音乐学会会员、山西音协理事、长治市音协名誉主席。

吴国华  女，1958年（戊戌）11月24日生，潞城市微子镇北街人。上党梆子表演艺术家郝同生、吴婉芝的女儿。少年时期受父母的艺术熏陶，立志走戏剧艺术之路。初中肄业后，1973年（16岁）便考入晋东南戏剧艺术学校，修业6年（其中2年实习演出）期间，被评为“三好学生”。1979年在校参加中国共产党。1981年被分配在长治专区人民剧团第一分团当演员。1984年与张保平结婚。1985年长治、晋城分设两市，遂调入晋城市上党戏剧院第一演出团任团长，2005年任晋城市上党戏剧院副院长。

艺术成就  在艺校实习演出期间，受姑母郝聘之的言传身教，成为学生中品学兼优的尖子。她习作《杜鹃山》中的柯湘、《园丁之歌》中的俞关、《红灯照》中的林黑娘、《三关排宴》中的肖银宗等表演中，已显露出她具有母亲和姑母的风采和神韵。30多年来，她的表演艺术，从学习模仿到吸收消化再到刻意创新，逐渐形成了自己独特的艺术风格。由她领衔演出的剧目主要有：《杨门女将》、《抬花轿》、《杀惜》、《秦香莲》、《金水桥》、《酒楼洞房》、《借粮》、《玉堂春》、《打金枝》、《初定中原》等几十部传统戏和现代戏，塑造了众多古代和现代的妇女形象，个个气宇非凡，活灵活现，绝不雷同。

1984年，长春电影制片厂决定拍摄上党落子《佘赛花》，要在整个晋东南各戏曲团体中选拔演员，吴国华又被选中扮演主角佘赛花。这是个集小旦、刀马旦、武小生表演技巧于一身的角色，而吴国华的强项是上党梆子青衣。她知难而进，到长春后，每天闻鸡起舞，苦练各种基本功，直至圆满达到拍摄要求。从长治启程时，父亲病重，她洒泪离别。在长影惊闻父亲逝世，她忍住极大的悲伤，直到拍完最后一个镜头，跑到长春郊外荒野里，朝家乡方向遥祭痛哭，寄托哀思。

她历年获得多项荣誉：1980年获全省戏曲青年演员一等奖、1982年获全省最佳青年演员奖、1986年、1988年获全省主演金牌奖、杏花奖。1991年获第9届中国戏剧梅花奖。2001年她和张保平联袂演出的《初定中原》被拍摄成电视连续剧，在中央电视台播出，获第二十二届电视剧飞天奖。

她是中国戏剧家协会会员、国家一级演员、山西省剧协副主席、晋城市戏协主席、晋城市人大常委会委员。

张保平  1960年（庚子）生，沁水县北关村人。1973年考入晋东南戏曲学校，1979年毕业，1981年被分配在晋东南地区上党梆子剧团当演员，1985年长治、晋城分设两市，被调入晋城市上党戏剧院第一演出团，2005年任该团团长。

艺术成就  在30多年的舞台生涯中，专攻须生，曾拜上党梆子表演艺术家郝同生为师，被称作“郝派传人”。他扮相潇洒健美、表演细腻逼真、嗓音浑厚宏亮，成为该剧种的后起之秀。在《三关排宴》、《雁门关》、《杀妻》、《杀惜》、《背靴》、《过昭关》、《初定中原》、《赵树理》等剧中，他塑造的杨四郎、杨八郎、吴汉、宋江、韩琦、薛丁山、寇准、伍子胥、多尔衮、赵树理等舞台艺术形象，给观众留下了深刻印象。

他历年获得的奖项主要有：1986年、1988年先后两次获全省主演金牌奖、杏花奖。1998年获第十六届中国戏剧梅花奖，次年参加第六届中国戏剧节，获优秀表演奖，2000年文华表演奖，2001年他和吴国华联袂演出的《初定中原》被拍摄成电视连续剧在中央电视台播出，获第二十二届电视剧飞天奖。

他是中国戏剧家协会会员、国家一级演员、晋城市剧协理事。