主题：[原创]呼唤上党梆子韵味回归传统

 

作为一个70后的戏迷，儿时我是坐在父辈的肩膀上看着上党梆子长大的，那时候，村里放露天电影前，放电影的师傅总要用唱机放上张爱珍老师的《皮秀英打虎》中“老爹爹且息怒暂把气消”咿咿呀呀地招引观众，每天早上村里的高音喇叭放的也是上党梆子，可谓“四面梆声”！然而，随着“为妻求你三件事”问世——获奖——以改革腔命名，上党梆子这个上党地区独有剧种，却让我欢喜让我忧！说“为妻求你三件事”让我欢喜，是因为就这么一出戏，把上党梆子推向了全国！就这么一出戏，我们的上党梆子也有了勇摘梅花第一人！说“为妻求你三件事”让我忧，是因为“为妻求你三件事”让我如梗在喉、忧心忡忡！

第一次听到张爱珍老师“为妻求你三件事”如泣如诉的唱，我有些茫然——这也是上党梆子吗？地方戏犹如少数民族歌曲，无论你怎么唱都必须得能够有其地方特色，上党梆子有多少年历史我不知道，但我知道无论是从乡野舞台上听到村办剧团唱得上党梆子，还是在影剧院看到的高平市人民剧团、晋东南地区专一团的上党梆子，不要看仅凭听，就能听出是上党梆子！而“为妻求你三件事”传唱之初，不论它唱腔有多优美，如果不事先知道是上党梆子，我想：肯定没有人敢承认也没有人会相信唱得是上党梆子的！也许有人会说“这地上本没有路，走的人多了，也就成了路”，是的，走得人多了，变成了路的是草地或农田，从草地或农田变成路之后，其本质和用途都发生了变化，所以客观上是能得到承认的，而我们的上党梆子所面临的是继承和发扬，而不是要把上党梆子变成黄梅戏、越剧亦或京剧、晋剧！所以，个人认为：失去了上党梆了韵味的唱腔就不是上党梆子！

再后来，张爱珍老师吟着“为妻求你三件事”杀进了中南海，捧回了梅花奖！我又茫然了——专家真懂上党梆子？想想张爱珍老师早年的“老爹爹且息怒暂把气消”，虽说没获过什么大奖，却能够在晋城、长治广为传唱、妇孺皆知！为什么？因为它唱腔优美动听，因为它有咱老百姓爱听爱唱的上党韵味！是地地道道的上党梆子！而“为妻求你三件事”获奖了，我却要问：专家懂上党梆子吗？且不说专家是否会对每个剧种都了解的那么清楚，单说我们的上党梆子，在上党地区传唱多年，真正懂得上党梆子的又有多少人呢？更何况专家面对的是全国各地剧种，所以专家评判的标准应该更倾向于演员演艺水平而不是唱腔！所以我敢说：张爱珍老师“为妻求你三件事”的不是唱腔，而是演艺能力！如果在获得梅花奖时不说自己是上党梆子演员而说自己是评剧、越剧演员，凭她的演艺水平梅花奖也是照拿不误！

再再后来，有人将“为妻求你三件事”的唱腔命名为“上党梆子改革腔”，我更茫然了——上党梆子子能这么唱吗？我自问自答：上党梆子不能这么唱！一是革掉了上党梆子韵味后的改革腔，唱腔越是优美越是失败！我始终承认“为妻求你三件事”唱腔设计是优美而成功的，但说它是上党梆子略显迁强，因为其中听不出一点上党梆子特有的韵味！二是谁动了上党梆子的唱腔，谁就是上党梆子的罪人！民族歌曲也好，地方戏也罢，它们之所以经年不衰，是因为它们在流传的过程中始终保持着各自的韵味特色，有人说上党梆子老腔老调不好听，而事实上我们的上党梆子，早年曾随着我们的祖先传入山东荷泽并形成了新剧种——荷泽枣梆，现在听枣梆，其中依然不乏浓厚的上党梆子韵味，我们能说它不好听吗？再者，早年上党梆子流入河北永年形成的西调，其中也不乏上党梆子之味儿，为什么？人家连剧种名称都换了却依然保留着其中的韵味，不就是因为它唱腔优美吗？

现在，上党梆子的“改革腔”诞生一晃已经十几年过去了，老观众听不出它是上党梆子，新观众不知道上党梆子是什么，我们的上党梆子似乎成了当年的学步邯郸，作为一个戏迷，真诚呼唤并期待回归！

既保传统又有创新才能发展。

   楼主,说老实话,回归传统作为一个话题是可以讲的,要说必须回归,我敢说现在的舞台下不会有观众的,把音响去了,把电子琴去了,把所有的现代化设备都去了,就唱以前的干梆戏,现在的专业演员唱出来你要能听懂一个字算你真能,现在必定不是郝吴的那个时代了,你就是把4梅花加孝明拉来,叫他们唱,未必他们唱了了干梆戏吧

所谓传统是是指唱腔上的传统，而不是说伴奏、灯光、音响硬件上的回归！

我是七几年在我们村看过排的上党梆子现代小戏才知道上党梆子的，也是那时喜欢咱们的家乡戏上党梆子，后来上学几年就没看过戏，83年一人到河南讨吃要饭，到2004年才落叶归根回到了晋城，在河南生活这2~30年就再也没听到过上党梆子，不对，好像NN年前在中央电视台6频道看过黑白电影的上党梆子《三关排宴》，那是相当美听，自那以后就天天听的豫剧过的，2005年左右我们开始在网上呼吁上党梆子，记得听好多人提起《杀妻》，据说相当出名，我找来一听，当时只听了几句就觉得这哪是上党梆子，和我记忆中的完全不一样，基本像民歌！

      后来又找到张爱珍老师的一盘磁带，其中皮秀英打虎、藏舟、秦香莲等唱段，这才真正找回原汁原味的上党梆子腔了。

     所以我坚决同意唐风的意见！

老刘的理解严重错误，唐风说的是唱腔也就是写在纸上的曲谱而不是乐器和音响设备！

或许是我的理解能力差,什么是真正的梆子唱腔,就象楼主说的,保持原汁原味.我说的就是原汁原味的唱腔,只有回归到干梆戏那个时期,才能听到原味的梆子唱腔,不管他是运用什么现代手法都不会保证是原味的.我很难想象没有现代手法的专一团他怎么来唱戏

谁动了上党梆子的唱腔，谁就是上党梆子的罪人！

上党梆子的老唱腔是什么？我们清楚吗？最近 学了一点，“四六板”，跟其他剧目相比，应该说梆子戏唱腔板式还是太少了。加个爱珍腔多吗？不多。

唱腔改革不是说不继承，主要是继承的时候，为适应新的剧目、适应演员演唱、演员内心情感表达宣泄、戏曲人物深度刻画，在我们在传统唱腔板式中寻不来好的东西时，只有吸收借鉴其他剧种，或者在老唱腔基础上进行改良。这就形成新的唱腔。有人说是歌剧，但是歌剧为什么传唱较广，就是调好听、好记、好唱啊。

《杀妻》选段现在在上党几乎家喻户晓，好多人都会哼哼，没有人说不是梆子，这就是经受住了群众的检验，所以这样的改革是成功的。

我赞成改革，更赞成兼容并蓄，深化发展。京剧是在徽调、汉剧、昆曲等的基础上发展演绎成的，不是改革、改良的结果吗？为什么我们的梆子戏以前是昆梆罗卷簧五种唱腔，这就说明我们的老艺人有兼容并蓄的传统。现在学习其他剧种，丰富发展梆子唱腔，我们更应该大力支持。

为什么我们当时听“皮”就非常舒服，刚听“窗”时就不是滋味，还是听的少啊。要是把老祖宗的昆梆罗卷簧其中的一出真拿出来听，相信你也认为不是梆子戏，因为你认为自己没有听过这种唱法，其实这种唱法古以有之，不过年久失传或流传不广罢了。

 

 

      还是老话重提，只有创新才有发展，只有创新发展才有观众，有了观众才有上党戏曲的振兴！

     政府重视，专业人士敬业创新，戏迷支持相结合才是振兴上党戏曲的根本！！！